Вспышка, часть 2: интенсивность и экспозиция


Использование вспышки может как расширить возможности, так и улучшить вид предметов съёмки. Однако, вспышка также является одним из наиболее дезориентирующих и неверно используемых инструментов фотографа. По сути, лучший снимок со вспышкой зачастую тот, где незаметно, чтобы она использовалась. Данная глава фокусируется не столько на терминологии, сколько на сути использования вспышки: как управлять освещением и, следовательно, достигать желаемой экспозиции.

Первая часть этой главы была посвящена качественным аспектам влияния вспышки на внешний вид предмета съёмки; во второй же части внимание сфокусировано на параметрах настройки камеры, требуемых для получения желаемой экспозиции со вспышкой.

Обзор экспозиции со вспышкой

Использование вспышки фундаментально отличается от обычной экспозиции, поскольку предмет съёмки оказывается освещён двумя источниками света: вашей вспышкой, над которой вы имеете некоторый контроль, и естественным светом, который скорее всего вне вашего контроля. Во второй части этой главы мы сфокусируемся на оставшихся двух последствиях этого факта, поскольку они относятся к настройке вспышки:

flash2_shutterdiagram.png
Диаграмма, иллюстирующая экспозицию со вспышкой

Иллюстрация даёт приблизительное представление о вспышке мощностью 4:1
при выдержке 1/200 секунды. Показана синхронизация по первой шторке.
Предвспышка на многих старых вспышках не работает.

  1. Фотография со вспышкой обычно состоит из двух независимых экспозиций: одна по рассеянному свету, а другая по вспышке. Каждая из них занимает доли секунды, в течение которых затвор открыт. Новые зеркальные камеры дают предвспышку, чтобы оценить требуемую мощность основной вспышки.
  2. Импульс вспышки обычно очень короток относительно времени экспозиции, и это значит, что количество света от вспышки, пойманного камерой, не будет зависеть от времени выдержки. С другой стороны, диафрагма и чувствительность ISO по-прежнему будут влиять и на свет, полученный от вспышки, и на рассеянный свет одновременно.

Ключевым в данном случае является знание того, как достичь желаемой пропорции между светом от вспышки и светом от других источников, получив при этом достаточно света в целом (от всех источников в сумме), чтобы получить нормально экспонированное изображение.

Концепция: мощность вспышки

«Мощность вспышки» — это важный способ описать соотношение рассеянного света и света от вашей вспышки. Поскольку длительность выдержки не влияет на количество света, полученного от вспышки (но влияет на рассеянный свет), вы можете использовать этот факт для контроля количества света от вспышки (её «мощности»). Для заданного количества рассеянного света соотношение света от вспышки и рассеянного света может быть изменено двумя параметрами настройки: 1) длиной выдержки и 2) интенсивностью вспышки.

  flash2_flashratio1.png flash2_flashratio2.png flash2_flashratio3.png flash2_flashratio4.png
Мощность вспышки: нет или 0 1:8 — 1:2 1:1 2:1 — 8:1
  только естественный свет заполняющая вспышка

сбалансирова- 

нная вспышка

сильная вспышка

Параметры:

без вспышки длинная выдержка
слабая вспышка
средняя выдержка
ослабленная вспышка
короткая выдержка
сильная вспышка

 

Понятие мощности вспышки* используется здесь для описания соотношения между светом от вспышки и естественным светом. На одном полюсе это означает снимок при естественном свете (слева), а на другом это снимок, использующий преимущественно свет от вспышки (справа). В действительности некоторое количество естественного света присутствует всегда, так что бесконечно большая по сравнению с естественным светом мощность вспышки является теоретическим пределом.

* Техническое примечание: иногда мощность вспышки описывается в терминах соотношения между общим светом и светом от вспышки. В таком случае соотношение 2:1, 3:1 и 5:1 будет эквивалентом соотношений 1:1, 1:2 и 1:4 в вышеприведенной таблице, соответственно. К сожалению, обе концепции равносильны по частоте применения.

Важно также упомянуть, что не все мощности вспышек достижимы для конкретной модели вспышки или интенсивности внешнего света. Если естественный свет исключительно интенсивен, или если ваша вспышка находится на удалении от предмета съёмки, маловероятно, что встроенная вспышка компактной камеры сможет достичь мощности вспышки, например, 10:1. С другой стороны, попытка использовать маломощную заполняющую вспышку 1:8 может быть непрактична при неярком рассеянном свете, если у вашего объектива невелика максимальная диафрагма (или невозможно использовать высокую чувствительность ISO speed, или у вас нет штатива).

Вопросы, рассмотренные в первой части данной главы, максимально важны при мощностях вспышки 1:2 или выше, в том числе положение вспышки и освещаемая ею область, поскольку вспышка может показаться довольно жёсткой, если не контролировать её тщательно. С другой стороны, мощности вспышки менее 1:2 зачастую могут достичь великолепных результатов с использованием вспышки, встроенной в камеру. По этой причине большинство фотографов наверняка захотят использовать встроенную вспышку в качестве заполняющей, поскольку это простейший способ использования вспышки при съёмке.

Сквозной (TTL) замер вспышки

Большинство современных зеркальных систем используют одну из форм сквозного замера через объектив (through-the-lens, сокращённо TTL). Цифровой сквозной замер вспышки работает по отражению одной или нескольких предвспышек от предмета непосредственно перед началом экспозиции, которые используются для оценки интенсивности вспышки, требуемой для собственно экспозиции.

flash2_preflashdiagram.png

Как только начинается экспозиция, вспышка излучает свой импульс. Камера измеряет количество света, отражённого от вспышки, в реальном времени и закрывает (останавливает) вспышку, как только требуемое количество света получено. В зависимости от режима камеры, вспышка будет прекращена, когда она сбалансирует рассеянный свет (заполняющая вспышка), или когда количество света окажется достаточным для экспонирования предмета съёмки (интенсивность вспышки больше, чем 1:1).

Однако, возможно множество ошибок. Поскольку экспозиция по вспышке в действительности является двумя экспозициями, как замер естественного света (1), так и замер вспышки (2) должны быть верны. С каждой из ошибок замера разбираться придётся независимо.

1. Замер рассеянного света происходит первым и определяет комбинацию диафрагмы, ISO и выдержки. Он достаточно важен, поскольку управляет экспозицией в целом, и на нём основывается последующий замер вспышки.

Вспомним, что встроенный в камеру экспозамер ошибается в первую очередь потому, что может измерить только отражённый, но не падающий свет (см. «Как цифровые камеры замеряют экспозицию»).

flash2_reflective-subje.jpg flash2_incident-reflect.png
Предмет съёмки, отражающий свет Падающий и отражённый свет

 

Если предмет съёмки светлый и имеет высокую отражательную способность, как на примере выше, ваша камера ошибочно предположит, что эта кажущаяся яркость вызвана большим количеством падающего света, в отличие от высокой отражательной способности. Поскольку камера переоценивает количество естественного света, она в итоге недоэкспонирует снимок. Аналогично, тёмный и мало отражающий предмет зачастую приводит к переэкспозиции. Далее, ситуации с освещением в высоком или низком ключе тоже могут заставить экспозамер камеры ошибиться.

Примечание: по иронии, белые свадебные платья и чёрные смокинги являются превосходными примерами предметов с высоким и низким отражением света, которые могут сбить с толку экспозамер камеры — и именно на свадьбах съёмка со вспышкой и точные экспозиции крайне важны.

В любом случае, если вы обнаруживаете, что экспозамер камеры ошибается, включение положительной или отрицательной компенсации экспозиции (КЭ) исправит экспозамер естественного света и в то же время улучшит замер вспышки.

2. Замер вспышки основан на результатах как предвспышки, так и замера внешнего света. Если ваша система сквозного замера вспышки сделает вспышку с неверными параметрами, неверной окажется не только экспозиция в целом, но и мощность вспышки заодно — тем самым оказывая влияние на изображение предмета съёмки.

Самые частые причины ошибки вспышки — это расстояние до предмета, распространение рассеянного света и отражающая способность предмета съёмки. Расстояние важно, поскольку оно существенно влияет на то, какое количество света от вспышки достигнет предмета съёмки и отразится от него:

flash2_distance.png
Интенсивность вспышки и расстояние
свет убывает настолько быстро, что объекты на удвоенной
дистанции получат всего четверть света от вспышки

 

Даже если величина вспышки подобрана правильно, если предмет съёмки (или другие объекты) имеет большую протяжённость в направлении удаления от камеры, то, что расположено ближе к камере, будет выглядеть значительно более ярким, чем то, что расположено дальше.

Ситуации с комплексным освещением тоже могут создавать проблемы. Если рассеянный свет освещает предмет съёмки иначе, чем фон или другие объекты, вспышка может ошибочно попытаться достичь баланса со светом по сцене в целом (или другим объектом), а не со светом, попадающим на предмет съёмки.

Вдобавок, поскольку замер вспышки осуществляется после замера рассеянного света, важно не использовать фиксацию автоэкспозиции (AE lock) при применении техники фокусировки с последующей рекомпозицией. Если такая возможность есть, следует использовать фиксацию вспышки (FEL).

Отражающие способности отдельно взятых объектов в кадре тоже могут обмануть замер вспышки. Например, может помешать отражение вспышки или других источников от зеркал, металла, мрамора, стекла или других аналогичных материалов. Они могут также создать дополнительные незамеченные источники жёсткого света, который может бросить на предмет съёмки дополнительные тени.

Есть также нюансы работы экспонометров различных производителей. Для цифровых камер Canon EOS у вас наверняка будет E-TTL или E-TTL II; для цифровых камер Nikon это будет D-TTL или i-TTL. Однако многие из их алгоритмов замера вспышки сложны и засекречены, а различия между ними зачастую всплывают только в условиях неравномерного внешнего освещения. В связи с этим наилучшим подходом будет поэкспериментировать с новой системой, прежде чем использовать её для критически важных снимков, так что вы сможете составить лучшее представление о том, когда возможны ошибки экспозамера.

Синхронизация по первой или второй шторке

Синхронизация по первой и второй шторкам — это параметр настройки вспышки, который влияет на восприятие размытия объекта в движении. Поскольку импульс вспышки обычно намного короче, чем выдержка, снимок движущегося объекта со вспышкой состоит как из размытой части, вызванной экспозицией по рассеянному свету, так и из резкой части, зафиксированной импульсом вспышки. Эти экспозиции накладываются друг на друга в итоговом снимке. Синхронизация по первой и второй шторкам управляет положением размытых следов спереди или сзади предмета, зафиксированного вспышкой, соответственно, синхронизируя импульс вспышки с началом («первой шторкой») или концом («второй шторкой») экспозиции:

flash2_second-curtain-sync.png

При синхронизации по первой шторке большинство рассеянного света попадает на снимок после вспышки — и размытие в результате появляется перед резким изображением, зафиксированным вспышкой. Это может придать движущимся объектам ощущение направления, противоположного их действительному движению. На следующем примере след от движения лебедя создаёт такое впечатление, будто он плывёт задом наперёд, а снег кажется «падающим» вверх:

flash2_first-curtain.jpg flash2_first-curtain-zm.jpgflash2_first-curtain-z2.jpg
Пример синхронизации по первой шторке Вид движущихся объектов

 

По вышеуказанным причинам синхронизация по первой шторке обычно нежелательна для движущихся предметов — за исключением случаев, когда длительность выдержки достаточно мала, чтобы следов движения не появлялось. С другой стороны, синхронизация по второй шторке может оказаться крайне полезна для акцентирования движения предмета, поскольку следы появятся за движущимся предметом.

Однако большинство камер по умолчанию не используют синхронизацию по второй шторке, поскольку это может усложнить расчёт времени экспозиции. Вызвано это тем, что задержка между нажатием кнопки спуска и импульсом вспышки будет намного больше — и с увеличением длительности выдержки она будет нарастать. В связи с этим нужно понимать, где предмет съёмки окажется в конце выдержки, в отличие от момента нажатия кнопки спуска. Может оказаться достаточно сложно правильно рассчитать длительность выдержки длиной более секунды или для быстро движущихся объектов.

За дополнительной информацией обратитесь к предыдущей части данной статьи: «Вспышка, часть 1: тип и размещение света»

 



  • Сейчас на странице   0 пользователей

    Нет пользователей, просматривающих эту страницу

  • Похожие публикации

    • Автор: VladOr
      История создания и становления пленочных фотоаппаратов
      С давних времен человечество испытывало тягу к прекрасному. Книгам и поэзии удалось воплотиться в форме слова, музыке — в звуках и нотах, изобразительному искусству — в красках и цветах.
      История пленочного фотоаппарата берет свое начало в 1604 году, когда Иоганн Кеплер разработал первые законы отражения световых лучей, которые в будущем стали основой теории линз и поспособствовали созданию первого в мире телескопа. Тогда появился принцип преломления лучей, и для создания первого прототипа фотоаппарата было необходимо разработать технологию фиксации изображений на отпечатке при помощи химических реагентов.

      В 1820 году был изобретен первый способ фиксации изображений при помощи асфальтового лака, который является аналогом современного битума. Изображение наносилось на стекло и было далеко от уровня современных пленочных фотоаппаратов.
      В 1835 году английскому физику Уильяму Тильботу удалось добиться значительного улучшения качества снимков за счет изобретения им отпечатков фотографии, которые в дальнейшем получили название «негатив». Данное изобретение позволило копировать и размножать удачные снимки.
      Первый фотоаппарат с зеркальным объективом был изобретен в 1861 году Т. Сэттеном. Данное устройство состояло из коробки с множественной системой зеркал, что делало его непрактичным и дорогим в производстве.
      Первый пленочный фотоаппарат был изобретен Джорджем Истменом в 1889 году. Это было после изобретения и патентирования фирменной пленки. Она стала первой серийной пленкой для фотоаппаратов. В итоге компания Kodak стала одним из лидеров в сфере производства фотоаппаратов и комплектующих и долгое время оставалась монополистом на рынке.
      Уже в 1904 году братьями Люмьер начали изготавливаться специальные пластины для создания цветных снимков, которые начали историю цветной фотографии.
      В 1923 году был изобретен пленочный фотоаппарат, для работы которого применялась кинематографическая пленка шириной 35 мм. Такое изобретение позволяло получать негативы небольшого размера для последующего их просмотра и выбора фотографий для печати в крупном размере. Революционный фотоаппарат был разработан компанией Leica, а через 2 года уже был запущен в массовое производство.
      Компания Leica очень быстро наращивала темпы производства, занималась доработкой своего фотоаппарата и уже в 1935 году представила публике вторую модель под названием Leica 2, которая отличалась наличием отдельного видоискателя и мощной системой фокусировки. Немного позже была представлена модель Leica 3, которая имела возможность корректировки выдержки. Именно последняя модель компании на протяжении нескольких десятилетий была лучшим пленочным фотоаппаратом на рынке.
      В 1935 году фирма Kodak представила также свою цветную пленку шириной 35 мм. Она имела множество проблем с наложением цветов и поэтому не пользовалась популярностью среди потребителей. В 1942 компания наладила выпуск цветной пленки Kodakcolor, которая более 50 лет оставалась самой продаваемой на рынке.
      В 1963 году огромную популярность получает компания Polaroid, одноименный фотоаппарат которой был способен мгновенно распечатывать снимки. Успех данной компании можно считать последним этапом развития пленочных фотоаппаратов.
      В 1980 году активно начинается развитие цифровой фотографии, которая с каждым годом все больше вытесняет пленочные устройства с рынка.
      Основные виды пленочных фотоаппаратов
      Несмотря на то что цифровые камеры повсеместно вытеснили пленочный фотоаппарат с рынка, спрос на такие устройства все же высок среди энтузиастов и любителей классической фотосъемки.
      Основные виды старинных пленочных фотоаппаратов, которые описаны в предыдущем разделе, сегодня не имеют широкого распространения и продаются исключительно коллекционерами.
      Среди видов современных пленочных фотоаппаратов можно выделить такие категории:
      Шкальные зеркальные пленочные фотоаппараты Такие модели оснащаются несменной оптикой в диапазоне 38–40 мм и в подавляющем большинстве случаев имеют ручное наведение резкости. Данные камеры относят к любительскому классу и не требуют специального обучения для проведения съемки.
      Шкальные зеркальные модели представлены производителями Zeiss Ikon Contessa, Olympus и другими компаниями.
      Дальномерный фотоаппарат Представляет собой аналоги первых моделей Leica, которые имеют минимальные отличия от шкальных вариантов. Ключевое отличие такого типа фотоаппаратов состоит в том, что они имеют сменные объективы и другой механизм наведения резкости.
      Дальномерные фотоаппараты выпускают компании Leica, Canon, Carl Zeiss, Minolta, ФЭД, Nikon и другие, менее известные.
      Зеркальная пленочная камера Такие фотоаппараты позволяют создавать уникальную художественную фотографию и являются наиболее близкими аналогами первых массовых фотоаппаратов.
      На данный момент выпускают Nikon F6 и Nikon FM10, модели других компаний уже сняты с производства и найти их можно только на рынке б/у.
      Ключевые отличия зеркальных и пленочных фотоаппаратов
      Очень сложно говорить об отличиях цифровых и пленочных фотоаппаратов, поскольку они имеют совершенно разный механизм захвата, фиксации и демонстрации конечного изображения.
      Среди главных отличительных черт таких камер можно выделить 5 основных моментов:
      Энергопотребление Как правило, пленочные камеры имеют низкое энергопотребление и питаются от батареек, которые не требуют частой замены. Цифровые камеры имеют высокий уровень потребления энергии и требуют частой замены источников питания, которые разрабатываются отдельно для каждой модели фотоаппарата.
      Запись фото У пленочного фотоаппарата фиксация изображения производится на классическую 35 мм пленку с разной светочувствительностью, что требует определенных навыков и опыта. Цифровые камеры имеют матрицу, которая сама может подстраивать все параметры для получения идеального кадра.
      Отображение кадров Оптические видоискатели на пленочных устройствах позволяют отображать 97-100 % реальных изображений. Цифровые модели имеют встроенный дисплей, который полностью раскрывает композицию и будущий кадр.
      Спусковой механизм На пленочных фотоаппаратах съемка происходит моментально за счет спуска шторки. Такой механизм позволяет получать редкие и необычные кадры со светочувствительной пленкой.
      Скорость фотографирования в цифровых моделях зависит от множества факторов, и при большом весе изображения фотографирование может происходить с задержкой.
      Сохранение и печать фотографий Пленочные модели сохраняют изображение на пленку 35 мм и позволяют печатать изображение в специальных центрах с применением химических веществ.
      Цифровые фотоаппараты сохраняют фотографии на электронные носители, а печать таких фото можно легко произвести при наличии компьютера и принтера.
      Преимущества и недостатки пленочных устройств
      Пленочные фотоаппараты имеют ряд достоинств и недостатков. Среди преимуществ пленочных камер можно выделить:
      качество фотоснимков, которое зависит от размера матрицы. Матрицы пленочных камер в несколько раз больше цифровых. Сканирование пленочных фотографий дает более качественное изображение в сравнении с цифровыми; уровень цветопередачи, который выгодно отличается на фоне цифровых устройств; шумы и зернистость. В отличие от цифровых фото, пленочные не имеют шумов, а зернистость только эффектно дополняет снимки; минимальную цену при высоком качестве. Высококачественные пленочные фотоаппараты уже не выпускаются, но все еще доступны на вторичном рынке по весьма демократичным ценам; ощущение от фотографирования на пленочных устройствах более яркие и волнительные из-за ограниченного количества кадров и самого процесса съемки. Среди недостатков пленочных фотоаппаратов можно выделить:
      отсутствие гибких настроек; устарелую технологию и сложность получения конечного результата в виде снимков; дороговизну расходных материалов; невозможность корректировки снимка и удаления; ограниченную частоту кадров. Различия в технике съемки пленочных и цифровых фотоаппаратов
      Первое, что нужно понимать при анализе различий в технике съемки на цифровой и пленочный фотоаппараты, — это то, что качественная съемка на пленку требует гораздо больше опыта, навыков и старания.
      Первый и наиболее проблемный момент пленочных устройств заключается в том, что они имеют небольшое, ограниченное количество кадров. Поэтому перед нажатием на кнопку спуска необходимо убедиться в том, что в кадре все идеально.
      Требуется вручную устанавливать глубину резкости, выдержку и диафрагму, что требует некоторого опыта. Тем не менее, невзирая на все минусы съемки пленочным аппаратом, сам результат может выгодно отличаться от цифровых фотографий в плане качества снимка и реализации композиции.
      Цифровые фотоаппараты имеют множество автоматических настроек. И даже при ручной установке настроек современные фотоаппараты самостоятельно корректируют изображение.
      Работа с цифровой камерой идеально подходит как для новичков, так и для профессионалов. Пленочные аппараты идеальны для портретной и пейзажной художественной фотографии.
      Место пленочных фотоаппаратов в современном мире
      Несмотря на технологический прогресс и развитие цифровых технологий, пленочные камеры все равно пользуются высоким спросом на рынке.
      К сожалению, практически все мировые бренды отходят от выпуска пленочных устройств, но вторичный рынок переполнен предложениями таких фотоаппаратов.
      Чаще всего они пользуются спросом среди начинающих молодых фотографов, которые занимаются художественной и портретной фотографией. В последние годы наблюдается тенденция роста популярности пленочных фотоаппаратов.
      В современном мире иметь пленочный фотоаппарат — это не только практично и недорого, но и модно.
      По статистике, наибольшим спросом на рынке пользуются пленочные фотоаппараты от компаний Leica и Minolta. Среди вариантов бюджетного сегмента наиболее распространенными являются модели от Zenit и других отечественных производителей.
    • Автор: VladOr
       С давних времен человечество испытывало тягу к прекрасному. Книгам и поэзии удалось воплотиться в форме слова, музыке — в звуках и нотах, изобразительному искусству — в красках и цветах. История пленочного фотоаппарата берет свое начало в 1604 году, когда Иоганн Кеплер разработал первые законы отражения световых лучей, которые в будущем стали основой теории линз и поспособствовали созданию первого в мире телескопа. Тогда появился принцип преломления лучей, и для создания первого прототипа фотоаппарата было необходимо разработать технологию фиксации изображений на отпечатке при помощи химических реагентов.

      Просмотреть полную статья
    • Автор: VladOr
      С появлением цифровой фотографии возможности обработки фотоизображений сильно расширились. Процесс эволюции фотографий начался с пленочной фотографии. Остались огромные пленочные архивы и много отличной фототехники, которая достаточно актуальна и позволяет получать превосходные снимки. Пленочная фотография продолжает жить.
      Но пленка материал хрупкий, имеет свойства разрушаться под действием времени. Кроме того, продолжается химическая реакция, искажаются цвета вплоть до полного исчезновения изображения. Чтобы получить возможность обработки пленочных изображений современными методами, создать цифровые архивы из пленок для лучшего и безопасного хранения, понадобится их оцифровка. В результате оцифровки получаем изображение на цифровых носителях с возможностью последующей обработки, распечатки, хранения.
      Для оцифровки пленки используются различные устройства:
      барабанный сканер; настольный пленочный сканер; планшетный сканер со слайд-модулем; виртуальный барабанный сканер; Smos-сканер; цифровой фотоаппарат. Оцифровка пленки барабанным сканером
      Барабанный сканер предназначен для высококачественного профессионального сканирования прозрачных и непрозрачных оригиналов. Достоинствами таких устройств являются высокое разрешение сканирования, высокая светочувствительность. Недостатки: высокая цена, большой размер, необходимость нанимать квалифицированный персонал для обслуживания.
      Основной элемент сканера — полый стеклянный цилиндр, на который крепится сканируемый материал. Свет проходит сквозь пленку и попадает на оптическую систему, которая состоит из зеркал, фотофильтров и фотоэлектронного умножителя. Фотоэлектронные умножители намного чувствительнее матриц, используемых в пленочных и планшетных сканерах.
      Оптическое разрешение сканирования барабанных сканеров может достигать 12000 dpi. Еще одной важной характеристикой сканеров для фотопленок является оптическая плотность (или динамический диапазон), которая у барабанных сканеров составляет более 4.5 D. Глубина цвета до 48 бит.
      Одним из крупных производителей данного типа сканеров является фирма Linotype-Hel. Стоимость барабанного сканера 30000–80000 долларов.
      Из-за высокой цены и появления конкурирующих устройств данный тип сканеров используется все реже. Но так как качество оцифрованного изображения остается самым лучшим на сегодняшний день, они все еще находят применение для профессионального использования.
      Настольный пленочный сканер
      Это специальное устройство, позволяющее получать изображение с пленочных материалов. Сканирует только прозрачные материалы. Зачастую ограничиваются еще и форматом сканируемого образца. В сканерах используются CCD-матрицы. Современные пленочные сканеры характеризуются высоким оптическим разрешением сканирования пленок от 4000 dpi. Размер оптической плотности начинается от 3.0 D. Пленочные сканеры могут делать несколько проходов сканирования, накапливая графическую информацию, имеют высокую светочувствительность и оптическое увеличение. Самые популярные производители пленочных сканеров — Canon, Epson, Konica Minolta, Nikon, Plustek. Их устройства отличаются высокой ценой и используются в основном в фотолабораториях, в которых предъявляются следующие требования к пленочным материалам:
      - пленка должна иметь различимые границы кадров;
      - если пленка порезана, ее отрезок должен содержать не менее 3 кадров;
      - отсутствие грязи;
      - пленка должна быть проявлена.
      Цена на сканирование пленки в фотолаборатории зависит от количества пленок или кадров, а также от выбранного разрешения.
      Чем выше разрешение сканирования пленки, тем больше деталей получится при оцифровке. Если необходима дальнейшая обработка изображения или его печать крупного формата, следует выбирать большое разрешение.
      В процессе сканирования производится автоматическая коррекция изображения от пыли, царапин. Возможна ручная коррекция резкости, цветового баланса, зернистости и других параметров, в результате которой получаются изображения намного лучше исходных.
      Планшетный сканер
      Для оцифровки пленок в домашних условиях или небольшой фотолаборатории подойдет планшетный сканер со слайд-модулем или слайд-адаптером.
      Сканирование пленок для планшетных сканеров является дополнительной функцией, она есть не во всех моделях.
      Планшетный сканер, подходящий для оцифровки пленки, должен иметь вторую, верхнюю лампу и устройство (слайд-модуль) для крепления пленки. Лампа в планшетных сканерах может подсветить только несколько кадров. В основном пленка вставляется в держатель вручную по несколько кадров. И только в дорогих моделях возможна автоподача и сканирование всей поверхности пленки одновременно.
      Качество сканирования планшетных сканеров уступает качеству профессиональных. Это связано со стеклом сканера. В профессиональных сканерах свет, проходя через пленку, попадает сразу на оптическую систему сканера. На планшетных сканерах свет, прежде чем попасть на оптику, должен преодолеть еще и стекло. Еще одним недостатком является то, что оптическая плотность и фактическое разрешение планшетных сканеров ниже, чем у профессиональных, и зачастую не соответствует заявленной. Ведущие производители планшетных сканеров: Epson, Canon, Hp, Minolta, Plustek. Со сканерами поставляется фирменное программное обеспечение, позволяющее упростить оцифровку и обработку цифрового изображения на этапе сканирования.
      Виртуальные барабанные сканеры
      Более универсальным, чем пленочный сканер, является виртуальный барабанный сканер. Оцифровка пленки выполняется на специальном гибком магнитном держателе. При сканировании держатель движется дугообразно и позволяет принять пленке изогнутую форму, что особо важно для оригиналов крупного формата. Могут работать с фотопленками размером до 10×24,5 см. В этом устройстве нет никаких стеклянных подкладок. В сканерах нет инфракрасного канала, поэтому отсутствует возможность автоматической коррекции царапин и пыли. Такие сканеры производит фирма Hasselblad. Разрешение, заявленное производителем — 8000 dpi, реально устройства фирмы Hasselblad обеспечивают 6900 dpi. Более высокой разрешающей способностью обладают только барабанные сканеры. Цена сканеров Hasselblad 10000–20000 долларов. Таким образом, эти устройства характеризуются очень высоким разрешением и цветопередачей, бережным использованием оригиналов пленки, легкостью в использовании и средней ценовой политикой.
      Smos-сканеры
      Smos-сканер — это устройство, работающее на основе smos-сенсора. Представляет собой бокс со встроенным источником света и smos-сенсором, как у цифрового фотоаппарата. Такой сканер сканирует не построчно, а фотографирует весь кадр. Эти устройства появились совсем недавно. Из достоинств можно отметить компактность, небольшой вес, невысокую цену. Существенным недостатком данного устройства является невысокое качество оцифрованного изображения. Smos-сканеры разных производителей очень похожи по внешнему виду, техническому устройству и результатам сканирования.
      Оцифровка smos-сканером подойдет для случаев, когда нужно быстро получить изображение невысокого качества, для последующей выкладки в Интернет или распечатки в небольшом формате.
      Как оцифровать фотопленку цифровым фотоаппаратом
      Как правило, у людей, занимающихся фотографией, есть хорошая фототехника и фотопринадлежности в виде цифрового фотоаппарата, штатива, лайтбокса. Из этого комплекта можно самостоятельно собрать систему для сканирования фотопленок.
      Для начала нужно найти держатель для пленки. Это может быть рамка для пленки от сканера, фотоувеличителя или проектора. Можно сделать его самостоятельно из подручных материалов — плотного картона или пластика. Подсветить пленку можно вспышкой или используя предметный столик, лайтбокс, на просвет монитора или окна. Расстояние между держателем пленки и источником света должно быть достаточным для того, чтобы не были заметны дефекты подсветки.
      Камера должна быть настроена на макрорежим и установлена на штатив. Наилучший результат оцифровки пленки получится, если использовать зеркальную камеру. Настройки камеры подбираются индивидуально, стоит поэкспериментировать, чтобы правильно настроить систему для получения хорошего результата.
      Большое значение при данной оцифровке пленки имеет последующая обработка переснятых кадров. Лучше использовать Lightroom и Photoshop.
      При должном старании результат получается намного лучше, чем при использовании smos-сканера или дешевого планшетного сканера. А после настройки всей системы можно быстро и качественно переснять пленочный архив, без дополнительных денежных вложений.
      Выбор способа оцифровки пленки напрямую зависит от требуемого качества выходного изображения, бюджета и затрат времени.
    • Автор: VladOr
      По данным ВЦИОМ, 85% пользователей интернета имеют хотя бы по одной странице в социальных сетях. Вспомните, часто ли вы посещаете свои аккаунты и выкладываете фотографии во время путешествий? Долго ли продержитесь, чтобы не поделиться с друзьями своими восторгами от поездки? Удовлетворить тягу интернет-пользователей к публикациям фото и видео во время отпусков призваны фотоаппараты с модулем Wi-Fi.
      Что это такое?
      Чтобы фотоаппарат поддерживал функцию беспроводного соединения с другими устройствами, в него вшивают карту Eye-Fi – разновидность карты памяти. Или используют технологию ближней бесконтактной связи NFC. Ее преимущество в скорости, - устройства соединяются меньше чем за одну секунду. Фотографии, видеоролики передаются на компьютер, планшет, Wi-Fi - принтер, или облачное хранилище данных. Для соединения с другим устройством на фотоаппарате нужно выбрать функцию «Поиск сети». После этого карта будет восприниматься компьютером как обычное сетевое устройство.
      Создание копий – удобная опция для путешественников. Если фотоаппарат потеряется или его украдут, фотографии останутся с вами. В целях безопасности возможность обмена данными сохраняется на расстоянии до 20 см. Это исключает случайные подключения. В путешествии может пригодиться функция контроля фотоаппарата через смартфон, для того чтобы снимать «в засаде», например, понравившуюся белку в парке.
      Фотоаппарат можно использовать в качестве WEB-камеры. Для этого нужно перенаправить изображение в Интернет, используя специальную программу для общения - Skype.
      Если не используете фотоаппарат, а предпочитаете взять в отпуск только смартфон, рискуете провести все время в состоянии зомби. Будете постоянно искать возможность зарядить телефон. Никто не говорит, что с помощью камеры на смартфоне невозможно сделать четкий и яркий кадр, но утопить единственное средство связи в бассейне или разбить его во время велосипедной прогулки будет обидно.
      В зависимости от требований к устройству можно подобрать фотоаппарат на любой вкус и кошелек. Во всех сегментах найдете как самый бюджетный вариант, так и самый «прокаченный».
      Какие виды фотоаппаратов с Wi-Fi существуют?
      Компактные фотоаппараты c модулем Wi-Fi – самые распространённые на рынке, совмещают в себе вожделенное сочетание «цена-качество», небольшой размер, зуммер, автофокус, сюжетные программы, отличное разрешение и функция автоспуска. Отлично подойдут для спокойного отдыха на пляже или в городе, съемки морского заката или городских ратуш доставят вам удовольствие. Рассмотрим несколько представителей вида.
      Canon X Mark II – бюджетный вариант, расширение 12,8 мегапикселей, 5 кратный зум, автофокус, Wi-Fi синхронизация фотоснимков для обмена между устройствами, оптический стабилизатор.
      Canon IXUS 180 – тонкая камера, разрешение 20 Мп, 10 кратный оптический зум, возможность записывать небольшие видеоролики в формате HD, 13 программных режимов, синхронизация между устройствами. На рынке существует в трех цветах.
      Защищенные фотоаппараты с модулем Wi-Fi - для любителей активного отдыха, для тех, кто любит снимать свои спуски на горных лыжах или делать подводные съемки. Корпус такого устройства не повредится, если упадет с высоты и не деформируется при попадании в воду.
      Основные их представители:
      -  Olimpus TG-3 Touch отлично переносит погружения на 15 метров в глубину, удары до 100 кг, мороз до -10 по Цельсию
      - Canon Power Shot D30 – погружение до 25 метров, мороз до -10 по Цельсию.
      Обе камеры обладают возможностями макросъемки. Существенна разница в цене, первая дешевле второй в два раза.
      Фотоаппараты с операционной системой сочетают в себе возможности смартфона и фотоаппарата. Работают на операционной системе Android. Отличительная особенность – они оснащены большими сенсорными дисплеями. Это позволяет владельцу редактировать фото и выкладывать его в социальную сеть. Если комментарии и лайки нужны вам, как воздух – смело выбирайте. Компания Samsung наравне со смартфонами и планшетами выпустила Galaxy NX – фотоаппарат, снабженный камерой 20,3 мегапикселей, столько же обычно и в зеркальных полупрофессиональных фотоаппаратах.
      Зеркальные фотоаппараты с Wi-Fi – отличаются исключительными техническими характеристиками и позволяют делать профессиональные кадры. Если в круг ваших интересов входит не только путешествия, но и фотография – присмотритесь.  Fijifilm FinePixe S8400W – первая бюджетная модель с 16 мега пиксельным экраном, ограничение в 30 кадров при передаче фотографий на смартфон.
      Подумайте и о выборе аксессуаров для своих фотоаппаратов. Для путешествия потребуется удобная сумка и, возможно, сменный аккумулятор для активных съемок.
      Выберите качественную технику, подходящую для своего отпуска, и тогда удачные фотографии будут радовать вас до следующей поездки.
    • Автор: VladOr
      Это тема для обсуждения главы учебника Вспышка, часть 1: тип и положение света.
      Пожалуйста, выскажите свое мнение или пожелания, задайте какие-либо вопросы.