Поиск по сайту

Результаты поиска по тегам 'история'.

  • Поиск по тегам

    Введите теги через запятую.
  • Поиск по автору

Тип публикаций


Категории

  • Начинающим фотографам
  • Советы по фотосъемке
  • Оборудование
  • Искусство фотографии
  • Разное
  • Творчество
  • Путешествия
  • Авторские материалы
  • Понравилось...
  • Анонсы учебных материалов

Категории

  • Предложения
  • Ошибки

Календари

  • Ежедневник

Форум

  • Общий раздел
    • О сайте и форуме
    • Творчество
    • Творческие коллективы
    • Материалы сайта
    • Конкурсы и акции
    • FAQ - основный вопросы по работе с сайтом и форумом
  • Все о фотографии
    • Основной раздел
    • Обсуждение учебника
  • Тематические форумы
    • Разное
    • Люди и отношения
    • Наши любимые животные
    • Путешествия
    • Юмор

Блоги

  • Нескучные дни webmaster'а
  • Я живу на острове Кунашир
  • Sunder - под солнцем
  • Записи из моего дневника.
  • Купание новорожденных
  • Знакомство.
  • Маринад.
  • Жизненные истории
  • О том как я начал зарабатывать своим любимым делом
  • Стихи

Категории

  • Основы и термины цифровой фотографии
  • Оборудование
  • Обработка изображений
  • Техника съемки

Категории

Нет результатов для отображения.

Категории

  • Конкурсные викторины



Фильтр по количеству...

Найдено 7 результатов

  1. Мультимедиа Арт Музей, Москва

    Любителям фотографии наверняка придётся по душе МАММ, как самый продвинутый выставочный комплекс, сочетающий различные креативные формы подачи материала. Как правило, там проводится пять-шесть выставок, из которых каждый может выбрать что-то по вкусу. При этом по заявленной теме обычно выставляются не только фотографии, но и любопытные артефакты, прописывается история. Наиболее эффектные экспозиции, на которых я побывал, были посвящены Джеймсу Бонду, Ф.Феллини, советской торговле, занимая не только несколько залов, но и этажей.
  2. История создания и становления пленочных фотоаппаратов С давних времен человечество испытывало тягу к прекрасному. Книгам и поэзии удалось воплотиться в форме слова, музыке — в звуках и нотах, изобразительному искусству — в красках и цветах. История пленочного фотоаппарата берет свое начало в 1604 году, когда Иоганн Кеплер разработал первые законы отражения световых лучей, которые в будущем стали основой теории линз и поспособствовали созданию первого в мире телескопа. Тогда появился принцип преломления лучей, и для создания первого прототипа фотоаппарата было необходимо разработать технологию фиксации изображений на отпечатке при помощи химических реагентов. В 1820 году был изобретен первый способ фиксации изображений при помощи асфальтового лака, который является аналогом современного битума. Изображение наносилось на стекло и было далеко от уровня современных пленочных фотоаппаратов. В 1835 году английскому физику Уильяму Тильботу удалось добиться значительного улучшения качества снимков за счет изобретения им отпечатков фотографии, которые в дальнейшем получили название «негатив». Данное изобретение позволило копировать и размножать удачные снимки. Первый фотоаппарат с зеркальным объективом был изобретен в 1861 году Т. Сэттеном. Данное устройство состояло из коробки с множественной системой зеркал, что делало его непрактичным и дорогим в производстве. Первый пленочный фотоаппарат был изобретен Джорджем Истменом в 1889 году. Это было после изобретения и патентирования фирменной пленки. Она стала первой серийной пленкой для фотоаппаратов. В итоге компания Kodak стала одним из лидеров в сфере производства фотоаппаратов и комплектующих и долгое время оставалась монополистом на рынке. Уже в 1904 году братьями Люмьер начали изготавливаться специальные пластины для создания цветных снимков, которые начали историю цветной фотографии. В 1923 году был изобретен пленочный фотоаппарат, для работы которого применялась кинематографическая пленка шириной 35 мм. Такое изобретение позволяло получать негативы небольшого размера для последующего их просмотра и выбора фотографий для печати в крупном размере. Революционный фотоаппарат был разработан компанией Leica, а через 2 года уже был запущен в массовое производство. Компания Leica очень быстро наращивала темпы производства, занималась доработкой своего фотоаппарата и уже в 1935 году представила публике вторую модель под названием Leica 2, которая отличалась наличием отдельного видоискателя и мощной системой фокусировки. Немного позже была представлена модель Leica 3, которая имела возможность корректировки выдержки. Именно последняя модель компании на протяжении нескольких десятилетий была лучшим пленочным фотоаппаратом на рынке. В 1935 году фирма Kodak представила также свою цветную пленку шириной 35 мм. Она имела множество проблем с наложением цветов и поэтому не пользовалась популярностью среди потребителей. В 1942 компания наладила выпуск цветной пленки Kodakcolor, которая более 50 лет оставалась самой продаваемой на рынке. В 1963 году огромную популярность получает компания Polaroid, одноименный фотоаппарат которой был способен мгновенно распечатывать снимки. Успех данной компании можно считать последним этапом развития пленочных фотоаппаратов. В 1980 году активно начинается развитие цифровой фотографии, которая с каждым годом все больше вытесняет пленочные устройства с рынка. Основные виды пленочных фотоаппаратов Несмотря на то что цифровые камеры повсеместно вытеснили пленочный фотоаппарат с рынка, спрос на такие устройства все же высок среди энтузиастов и любителей классической фотосъемки. Основные виды старинных пленочных фотоаппаратов, которые описаны в предыдущем разделе, сегодня не имеют широкого распространения и продаются исключительно коллекционерами. Среди видов современных пленочных фотоаппаратов можно выделить такие категории: Шкальные зеркальные пленочные фотоаппараты Такие модели оснащаются несменной оптикой в диапазоне 38–40 мм и в подавляющем большинстве случаев имеют ручное наведение резкости. Данные камеры относят к любительскому классу и не требуют специального обучения для проведения съемки. Шкальные зеркальные модели представлены производителями Zeiss Ikon Contessa, Olympus и другими компаниями. Дальномерный фотоаппарат Представляет собой аналоги первых моделей Leica, которые имеют минимальные отличия от шкальных вариантов. Ключевое отличие такого типа фотоаппаратов состоит в том, что они имеют сменные объективы и другой механизм наведения резкости. Дальномерные фотоаппараты выпускают компании Leica, Canon, Carl Zeiss, Minolta, ФЭД, Nikon и другие, менее известные. Зеркальная пленочная камера Такие фотоаппараты позволяют создавать уникальную художественную фотографию и являются наиболее близкими аналогами первых массовых фотоаппаратов. На данный момент выпускают Nikon F6 и Nikon FM10, модели других компаний уже сняты с производства и найти их можно только на рынке б/у. Ключевые отличия зеркальных и пленочных фотоаппаратов Очень сложно говорить об отличиях цифровых и пленочных фотоаппаратов, поскольку они имеют совершенно разный механизм захвата, фиксации и демонстрации конечного изображения. Среди главных отличительных черт таких камер можно выделить 5 основных моментов: Энергопотребление Как правило, пленочные камеры имеют низкое энергопотребление и питаются от батареек, которые не требуют частой замены. Цифровые камеры имеют высокий уровень потребления энергии и требуют частой замены источников питания, которые разрабатываются отдельно для каждой модели фотоаппарата. Запись фото У пленочного фотоаппарата фиксация изображения производится на классическую 35 мм пленку с разной светочувствительностью, что требует определенных навыков и опыта. Цифровые камеры имеют матрицу, которая сама может подстраивать все параметры для получения идеального кадра. Отображение кадров Оптические видоискатели на пленочных устройствах позволяют отображать 97-100 % реальных изображений. Цифровые модели имеют встроенный дисплей, который полностью раскрывает композицию и будущий кадр. Спусковой механизм На пленочных фотоаппаратах съемка происходит моментально за счет спуска шторки. Такой механизм позволяет получать редкие и необычные кадры со светочувствительной пленкой. Скорость фотографирования в цифровых моделях зависит от множества факторов, и при большом весе изображения фотографирование может происходить с задержкой. Сохранение и печать фотографий Пленочные модели сохраняют изображение на пленку 35 мм и позволяют печатать изображение в специальных центрах с применением химических веществ. Цифровые фотоаппараты сохраняют фотографии на электронные носители, а печать таких фото можно легко произвести при наличии компьютера и принтера. Преимущества и недостатки пленочных устройств Пленочные фотоаппараты имеют ряд достоинств и недостатков. Среди преимуществ пленочных камер можно выделить: качество фотоснимков, которое зависит от размера матрицы. Матрицы пленочных камер в несколько раз больше цифровых. Сканирование пленочных фотографий дает более качественное изображение в сравнении с цифровыми; уровень цветопередачи, который выгодно отличается на фоне цифровых устройств; шумы и зернистость. В отличие от цифровых фото, пленочные не имеют шумов, а зернистость только эффектно дополняет снимки; минимальную цену при высоком качестве. Высококачественные пленочные фотоаппараты уже не выпускаются, но все еще доступны на вторичном рынке по весьма демократичным ценам; ощущение от фотографирования на пленочных устройствах более яркие и волнительные из-за ограниченного количества кадров и самого процесса съемки. Среди недостатков пленочных фотоаппаратов можно выделить: отсутствие гибких настроек; устарелую технологию и сложность получения конечного результата в виде снимков; дороговизну расходных материалов; невозможность корректировки снимка и удаления; ограниченную частоту кадров. Различия в технике съемки пленочных и цифровых фотоаппаратов Первое, что нужно понимать при анализе различий в технике съемки на цифровой и пленочный фотоаппараты, — это то, что качественная съемка на пленку требует гораздо больше опыта, навыков и старания. Первый и наиболее проблемный момент пленочных устройств заключается в том, что они имеют небольшое, ограниченное количество кадров. Поэтому перед нажатием на кнопку спуска необходимо убедиться в том, что в кадре все идеально. Требуется вручную устанавливать глубину резкости, выдержку и диафрагму, что требует некоторого опыта. Тем не менее, невзирая на все минусы съемки пленочным аппаратом, сам результат может выгодно отличаться от цифровых фотографий в плане качества снимка и реализации композиции. Цифровые фотоаппараты имеют множество автоматических настроек. И даже при ручной установке настроек современные фотоаппараты самостоятельно корректируют изображение. Работа с цифровой камерой идеально подходит как для новичков, так и для профессионалов. Пленочные аппараты идеальны для портретной и пейзажной художественной фотографии. Место пленочных фотоаппаратов в современном мире Несмотря на технологический прогресс и развитие цифровых технологий, пленочные камеры все равно пользуются высоким спросом на рынке. К сожалению, практически все мировые бренды отходят от выпуска пленочных устройств, но вторичный рынок переполнен предложениями таких фотоаппаратов. Чаще всего они пользуются спросом среди начинающих молодых фотографов, которые занимаются художественной и портретной фотографией. В последние годы наблюдается тенденция роста популярности пленочных фотоаппаратов. В современном мире иметь пленочный фотоаппарат — это не только практично и недорого, но и модно. По статистике, наибольшим спросом на рынке пользуются пленочные фотоаппараты от компаний Leica и Minolta. Среди вариантов бюджетного сегмента наиболее распространенными являются модели от Zenit и других отечественных производителей.
  3. С давних времен человечество испытывало тягу к прекрасному. Книгам и поэзии удалось воплотиться в форме слова, музыке — в звуках и нотах, изобразительному искусству — в красках и цветах. История пленочного фотоаппарата берет свое начало в 1604 году, когда Иоганн Кеплер разработал первые законы отражения световых лучей, которые в будущем стали основой теории линз и поспособствовали созданию первого в мире телескопа. Тогда появился принцип преломления лучей, и для создания первого прототипа фотоаппарата было необходимо разработать технологию фиксации изображений на отпечатке при помощи химических реагентов. Просмотреть полную статья
  4. Хочу рассказать вам, друзья-ежики, историю о том, Как я покупала первые свои джинсы в магазине «Берёзка». А надоумила меня на это дело одна из тем на нашем Форуме с названием «Смешные случаи с вами». Но, начну свой рассказ «издалека»… Не все из вас, наверное, слышали о магазинах с таким названием. Впрочем, и в те-то времена (середина 80-х), о которых пойдет речь, мало кто знал о магазинах торговой фирмы «Берёзка». Нет ну конечно, в больших городах можно было встретить людей, которые сильно выделялись своим внешним видом среди окружающей серости носителей российского ширпотреба. И когда люди, разинув рты, оглядывались вслед такому «фирмачу», кто-то из знающих мог и сообщить им, что тот «отоваривается» в «Берёзке». И звучало это - как «из-за границы привёз». Что, кстати, тоже могло соответствовать действительности. Позволю себе небольшой экскурс в историю образования и функционирования «Берёзки» «Берёзкой» СССР называлась сеть розничных магазинов, которая реализовывала товары и продукты питания за иностранную валюту - иностранцам и за специальные сертификаты, позже чеки Внешпосылторга - советским загранработникам: дипломатическим, военным и техническим специалистам и членам их семей. Магазины этой торговой сети существовали только в Москве, Ленинграде, столицах союзных республик и крупных областных центрах (а также Севастополе, Ялте и Выборге). После того, как в 60-е годы Советский Союз перестал быть страной, наглухо отгороженной от всего мира «железным занавесом», на границе, скрипя ржавыми петлями, иногда стала приоткрываться дверь в этот загадочный мир. И через неё в двух направлениях начал течь робкий ручеек отечественных и иностранных граждан. К нам ехали в основном зарубежные туристы посмотреть на «империю зла». Наши же люди ехали трудиться за рубежом на благо советской родины различными экспертами: военными специалистами, учителями, строителями и, конечно, журналистами, артистами. Разумеется, выезжающие за рубеж счастливчики зарплату получали не «деревянными», а в твердой валюте. И постепенно в руках «избранных» начала скапливаться иностранная валюта, которая была так необходима государству. К тому же, они возвращались на родину с объемистыми чемоданами, доверху набитыми зарубежными товарами, которые на родине у них буквально «отрывали с руками». Чтобы пресечь преступный «шоппинг» и фарцовку, правительством СССР было принято следующее решение. Граждане Союза, работающие за рубежом, должны были переводить всю свою зарплату на специальный валютный счет в сформированном банке для внешней торговли (Внешторгбанке). Таким образом, столь необходимая державе валюта оставалась исключительно в безналичном состоянии. А товары, необходимые люди, заработавшием валюту за границей, могли быть заказаны и приобретены в специально созданных для этого магазинах «Берёзка» сначала – с 1964 года - за сертификаты, а затем – с 1974 года – за чеки Внешпосылторга. Вот типичные примеры тех чеков: Чеки были эффективным способом для советского государства изъять у граждан СССР, работавших за пределами Родины, иностранную валюту. Чеки Внешпосылторга не были именными, а значит, получающие их граждане могли продать их гражданам, не имеющим доступа к дефицитным благам «заграницы» в «Берёзке». Появились и посредники, готовые скупать заменители валюты, а затем продавать их за большую сумму желающим (обычно по курсу 1х2 или 1х3). Магазин «Березка» отличался сказочным разнообразием и качеством товаров, - выше уровня мечты простого советского гражданина. Там были и всевозможные продукты питания, и модная одежда, и обувь, и электроника, и посуда, и мебель,.. и автомобили - да всё практически. Даже в период тотального дефицита в этих магазинах было буквально всё, что душа пожелает. Для сведения, покажу насколько тотальным был в то время дефицит в обычных советских магазинах. Поэтому, чтобы не превращать для простого народа магазин "Берёзка" в музей с экспозицией «роскошь забугорной жизни», при входе обычно просили предъявить наличие чеков. Могли и спросить о происхождении этих чеков и попросить какие-то подтверждающие документы. Но это происходило редко. Ну, короче, вы, друзья мои, получили достаточное представление о магазине «Берёзка», а также о том, что «простым смертным» вход туда был практически недоступен. А я-то – как раз и была из таковых… Ну да мне это всё как-то и фиолетово было, честно говоря… У меня своих проблем было «выше крыши» в тот сложный для моей семьи период, - не до роскоши… Мне бы в выходные дни где-то найти продуктов, чтобы детей чем-то кормить всю неделю… Выстоять бы длинную очередь, чтобы достался приличный кусок мяса (а не одни кости!) на паровые котлетки или суфле для дочери, долгое время и серьезно болевшей в те годы… Мне бы в обеденный перерыв на работе успеть прибежать домой и приготовить для неё какое-то свежее диетическое блюдо… И вдруг, к нам в гости заезжает моя двоюродная сестра и дарит мне чек в магазин «Берёзка». Вот такой примерно: Купи, - сказала она, - себе вместо этих задрипанных, заношенных брюк, джинсы какие-нить приличные. И уехала… Продолжение
  5. Начало статьи Вот так, нежданно-негаданно, на меня в качестве подарка свалился чек на 100 рублей в магазин «Берёзка»… Я, честно говоря, как-то без особого энтузиазма отнеслась к перспективе ехать в какую-то там «Берёзку», выбирать какие-то джинсы… Никакая халява, внезапно упавшая мне в руки, не была способна в то время слишком сильно вдохновить меня «бросить всё» и начинать заниматься выяснением местонахождения нужного магазина (не в каждом из них торговали одеждой), а потом ехать туда… Но, через некоторое время, я все же решила сделать это… И, надо сказать, правильно решила. - Довольно скоро (в 1988 году) магазины «Берёзка» начали закрываться, так как Михаилом Горбачёвым была объявлена война с привилегиями. Запрет на обращение в стране валюты тоже был отменен, после чего существование валютных магазинов в системе торговли стало бессмысленным. Люди, узнав об этом, стремились избавиться от своих чеков и простаивали длиннющие очереди в магазины «Берёзка, чтобы отоварить их хоть как-то. Но это все случилось чуть позже, я же успела спокойно купить свои джинсы… Итак, прежде всего, я нашла адрес нужного мне магазина в Москве среди ряда других адресов. И в одну из суббот, ранним-ранним утром, пока все спали, я быстренько приготовила завтрак, на скорую руку (или ногу?) оделась и отправилась в Москву. Мы живем в ближайшем Подмосковье и, чтобы достичь поставленной мною перед собой цели (чековый магазин!), мне нужно было от дома дойти до электрички, на ней доехать до вокзала, сесть в метро, сделать там одну пересадку, и минут пятнадцать еще пройти пешком от метро до магазина «Берёзка». - Позже вы узнаете, почему так подробно я описываю свой маршрут… Наконец, я увидела этот магазин «Берёзка». Ну, примерно такой... В магазин меня пропустили. Сначала, правда, окинули пренебрежительно-удивленным взглядом моё довольно скромное облачение, но спокойное предъявление мною чека на 100 рублей сразу решило вопрос в мою пользу. Я не стала терять время на пустое разглядывание роскошных витрин (мысленно отметив лишь значительную их разницу по сравнению с совершенно пустыми полками во всех рублевых магазинах). Ближайшего продавца попросила указать мне направление к месту, где продаются джинсы, и устремилась туда. Продавщице «джинсового» отдела показала чек и спросила, можно ли подобрать что-нибудь для меня на эту сумму. Из предложенных пары-тройки брюк, я выбрала джинсы фирмы Вранглер. И даже не помню, меряла я их или только приложила к себе (скорее всего, не примеряла, чтобы не ждать очереди в примерочную, - иначе бы…). Расплатилась чеком на кассе… И всё… - Этим мой «шоппинг» в «Берёзке» и закончился. Думаю, - он вообще был самым кратковременным за всю историю существования сети магазинов «Берёзка». И с ощущением честно выполненного долга я, уже не так сильно торопясь, направилась в обратную дорогу – к дому. И теперь, едва отойдя от «Берёзки», я стала замечать на себе странные какие-то взгляды. Но решила, что люди с таким естественным интересом смотрят на человека, которому «повезло» посетить этот «клановый» магазин. Затем, в метро уже, на длинном переходе, меня как-то насторожил различающийся по звуку стук каблуков моих сапог. Я подумала, не резиновая ли набойка на одном из них отлетела? - осмотрела тот, что «звонче» стучал, – нет, на месте набойка… В поезде я имею привычку читать книгу, поэтому, слава богу, спокойно доехала до своей платформы… А там уже, не видя ничего и никого, помчалась сломя голову домой, т.к. время приближалось к обеденному, а у меня – ничего ещё не было готово… Дома, сняв пальто, я принялась разуваться… И тут… оказалось, что на моих ногах надеты – РАЗНЫЕ САПОГИ! Один – зимний, другой демисезонный! Один – до середины икры, другой – почти до колена! Оба – коричневого цвета, но, - совершенно разных оттенков: один – темно-коричневый, а другой – более светлый - в желтизну! Каблуки одной высоты, но, у зимних - каблук гораздо шире, чем у осенних!.. Вряд ли кто-то из вас способен понять какой шок я испытала, моментально прокрутив в своем мозгу весь мой «променаж» в таком экзотическом виде по Москве, по престижной «Берёзке»… Я сразу вспомнила все те взгляды, что ловила на себе (а сколько – не поймала?!), когда – полдня! - «прогуливалась», разодетая таким образом, по улицам Москвы (и моего, кстати, города тоже!), по метро… Люди и в электричке сидели напротив меня и "любовались" мною… Представила себе, что все они могли подумать обо мне… Поблагодарила Высшие Силы за то, что никто из них не стал задавать мне никаких вопросов… - Иначе, хоть разувайся и чапай до дому босиком… Хотя, и это – мало чем смогло бы реабилитировать меня, как адекватную личность, в глазах общественности… Потом – готовя уже обед - стала думать о том, как вообще такое могло со мною произойти?... Ну да, - безумно устала («коня наскоку.., в горящую избу...» (с.) – все эти «подвиги» своё черное дело с русской женщиной несомненно делают); явно и депрессия наличествует; пофигизм ко всему, что не укладывается «в рамки» нынешних моих жизненных интересов, присутствует тоже… И стало, вдруг, мне понятно, что ни к чему хорошему это всё не могло привести… В моём случае, это привело к тому, что тем утром я - просто «на автомате» - просунула руку в маленькую темную кладовку (1 х 1 м.) в коридоре трёшки шести подъездной девятиэтажки (кто в такой квартире живет – знает, что это такое), где мы тогда жили… А в этой кладовке у нас стояла круглая такая стиральная машина и несколько пар сапог, на вешалке одёжка какая-то висела… Ну, я и вытащила пару своих сапог (а кто скажет, что они – пусть и разные, - но не мои?). Затем, «на автопилоте» надела их на ноги, а пальто и шапку – на остальные части тела. Сумку – на плечо, и – вперёд, с песнями!.. Ну, и когда я, таким образом, сама в себе основательно поковырялась, сама себе всё о себе же и разъяснила, так вдруг легко стало на душе! Прям, свет какой-то углядела – в конце темнююющего туннеля… Ну я и пошла, и пошла на тот свет … Ну, естественно, не коротким да и не гладким был мой путь туда (к свету-то): приходилось не раз и спотыкаться и падать... Но я - упорная - поднималась и снова шла... И выбралась же постепенно из темени-то этой… Думаю, именно для того – и так вовремя! – мне и «подсунули» тогда разные сапоги…
  6. Первые изобретенные фотоаппараты очень сильно отличались от тех, которыми люди пользуются сейчас. Съемка объектов с помощью таких фотоаппаратов занимала очень долгое время – до нескольких часов. Условия освещения не всегда были подходящими, поэтому необходимо было создать вспомогательный источник света. В 1826 году Ж. Н. Ньепс создал первый в мире фотоснимок «Вид из окна», на котором был изображен неподвижный пейзаж. Фото экспонировалось в течение восьми часов при дневном свете. Людям, вслед за Ж. Н. Ньепс занявшимся фотографированием, сразу стало понятно, что создание фотографий очень часто невозможно без добавочного источника освещения. Таким образом, можно сказать, что рождение вспышек началось почти в то же время, когда были созданы первые фотокамеры, и продолжается до сегодняшних дней. Изобретение фотовспышки В 1859 году ученые Р. Бунзен и Г. Роско стали применять химические элементы как прообраз фотовспышки. Они использовали свет горящего магния, что стало фундаментом для последующих опытов. В 1865 году англичанин Ч. Смит смешал магний и порох для подсветки фотографий, но результат был несовершенным. Вскоре ученые А. Мифе и И. Гедих решили добавить к этой смеси хлорат калия. Этот результат был признан наукой. Для применения в фотосъемке порошок засыпали в желобок специального приспособления с длинной ручкой. Подпаливать его нужно было рукой, так как никаких устройств для синхронизации в первое время не существовало. Только в конце XIX века появились простейшие синхронизаторы, которые представляли собой тросики, соединенные с камерой и активаторами вспышки. При этом интенсивность и время светоотдачи все еще регулировались фотографами и зависели от количества магниево-калийного порошка, засыпанного в желобок. Обычными явлениями при применении первых устройств для фотовспышки были ожоги и травмы. Помимо этого, существовал риск поджога помещения, в котором велась фотосъемка. Важным моментом, сократившим количество травм, стало изобретение электроподжига в приборах для фотовспышки. Но, несмотря на его появление, люди до середины XIX века продолжали использовать порошок. «Лампочки» и «кубики» В 1927 году американская фирма GeneralElectric изобрела первую в истории разовую вспышку. Она выглядела, как небольшая лампа, в которой вместо химического порошка располагалась магниевая фольга. Внутри конструкции находился кислород, а сама она была сделана из стекла. Несмотря на то, что такой вид конструкции был более безопасен, с ним тоже случались происшествия, приводящие к травмам людей. Лампочка взрывалась и разбрасывала острые осколки вокруг. Это привело к тому, что стекло сменили на бесцветный пластик. С технической стороны такая версия тоже была несовершенна: фотовспышка не срабатывала мгновенно, а для того, чтобы разгореться полностью, ей нужно было время. Таким образом, синхронизация камеры со светом работала так, что «лампочка» зажигалась до раскрытия затвора, а в момент снятия фотографии ее мощность была максимальной. Ко всем недостаткам такого рода вспышки можно добавить еще и то, что данную конструкцию можно было использовать только один раз. После каждого применения ее нужно было менять на новую. В 60-х годах XX века компания Kodak, взяв во внимание главный минус «лампочек» GeneralElectric, придумала инновационное нововведение. Сотрудники компании изобрели компактную вспышку для своих фотоаппаратов, которую можно было использовать не один, а четыре раза. Она имела форму кубика, на четырех гранях которого находилось по одной одноразовой фотовспышке. Согласно внешнему виду, эту конструкцию и называли «кубиком». Таким образом, после съемки одного фото «кубик» поворачивался на одну грань, и можно было сделать следующий снимок. Чуть позже фирма GeneralElectric, используя ту же самую технологию, что была придумана Kodak, создала свои фотовспышки. Отличие было в том, что они продавались по три штуки в комплекте. Таким образом, это обеспечивало шанс снять 10-12 кадров (с учетом возможной неисправности). Появление электронной вспышки В 70-х годах проблема одноразовых фотовспышек почти исчезла. В это время стали распространены электронные вспышки, конструкция которых состояла из импульсной лампы. Испускаемый свет был коротким, но очень мощным. Первое время фотовспышки делались в виде моноблоков и не были соединены с камерой. Через некоторое время, в 1963 году стала популярной конструкция «горячего башмака», крепившегося на тело фотоаппарата. Еще один вид электронных вспышек, который получил широкое распространение в последнее время – светодиодный. Благодаря небольшому физическому размеру появилась возможность встраивать их в смартфоны. К тому же она имеет функцию непрерывного горения, так что стало возможным применять ее и как фонарик. Светодиодная фотовспышка по мощности уступает импульсной, но для любительской съемки ее вполне достаточно. В итоге на сегодняшний день механизм фотовспышек подвергся большим изменениям. Размер их уменьшился, а количество функций увеличилось. Те возможности, которые имеются у фотовспышек сейчас, казались бы немыслимыми фотографам прошлых веков. К тому же технологии продолжают развиваться, так что остается неизвестным, какие нововведения могут появиться в будущем.
  7. В 1822 году был сделан первый в мире снимок, и, как следствие, появилась первая в мире фотография. Она называлась «Вид из окна». Безусловно, она была черно-белой, и именно этот снимок стал отправной точкой в развитии фотографии. Однако годом изобретения фотографии принято считать 1839, когда французский изобретатель Луи Даггер сделал первый снимок на покрытой серебром пластине. Сегодня уже нельзя представить себе жизнь без фотографий, ведь это запечатление памяти, способ передачи информации, а также настоящее искусство. Важнейшую роль играет художественная фотография, ведь именно снимки, выполненные в этом стиле, позволяют разглядеть в обычном фотографе истинного мастера. Всемирно известные фотографы, а также начинающие мастера владеют авторскими правами на свои снимки, выставляют их на всеобщее обозрение в галереях, музеях, выставочных центрах, получают неслыханные гонорары за свое искусство. Но фотография не всегда была видом искусства. В ту пору когда она только появилась, художники начали сильно беспокоиться о своем благосостоянии и количестве заказов. Несмотря на правдоподобность некоторых снимков, встречалось немало критики в сторону фотографии как искусства: люди считали фотографию механическим воспроизведением нашего мира, в чем не видели чего-то особенного. Именно поэтому часто от художников того времени (XIX-XX вв.) можно было услышать негативные слова в адрес изобретателей и фотографов. У них ведь не было ни умений, ни каких-либо творческих способностей к изображению окружающего мира на бумаге! В первой половине ХХ века изобретение фотографии очень сильно пригодилось: снимки стали печатать в журналах и книгах, публиковать в ежедневных и еженедельных газетах. Встала острая необходимость в хорошо подготовленных талантливых фотографах, поскольку с развитием промышленности не стояла на месте и реклама, требующая четких и запоминающихся снимков. В 60-70-х годах ХХ века фотография стала культом молодежи. Этому способствовало появление новых малоформатных фотоаппаратов, проявочных машин, что делало процесс фотографии увлекательным: проявка фотографий требовала определенных условий (темноты), поэтому ее можно было назвать удивительным атмосферным занятием. В то время стоимость фотоаппаратов была велика, поэтому для молодежи было важно иметь их как предмет, которым можно похвастаться перед друзьями или удивить свою подружку. Помимо этого, было неизмеримое желание с помощью снимков показать свое собственное отношение к событиям, происходящим в обществе и на мировой арене. Именно тогда молодые фотографы начинают относиться к фотографии как к искусству, начиная организовывать выставки, печатать книги с фотографиями и продавать снимки наравне с картинами. После появления цветной фотографии открылось еще больше возможностей для фотографов: можно было передавать все оттенки разноцветного неба на закате, смешение синего и зеленого цвета морской глади или просто пестроту полевых цветов. Самое время поговорить о том, что такое художественная фотография. Прежде всего, снимки, сделанные в этом стиле, эмоционально сильно воздействуют на наблюдателя, пробуждая у него разные чувства и эмоции. Фотографы, работающие в жанре художественной фотографии, должны обладать определенными навыками съемки (знать, в какое время суток лучше снимать, где и когда бывают прекрасные виды, знать образы жизни животных, узнавать характеры людей), иметь фундаментальное эстетическое образование и ум, генерирующий различные, а порой и неимоверно чудные и удивительные, идеи. Успешного фотографа характеризуют его снимки. Некоторые говорят: «Я не снимаю ничего, кроме себя». И в этом есть своя доля правды: фотограф, снимая людей, природу или постройки вкладывает в работу свою душу, акцентирует внимание на то, что задело его, взволновало. В результате у него получаются незабываемые работы, через которые он передает свои переживания посетителям выставок или просто обычным зрителям, заставляя их испытать те же эмоции, что и он. Художественная фотография на сегодняшний день – это один из важнейших, популярных и стремительно развивающихся видов искусства. Очень много примеров работ, которые меняют восприятие окружающего мира человеком. Это, например, фотографии бездомных детей, их грустный и опустошенный взгляд, полный ожидания ласки и тепла со стороны взрослых. Смотря на подобные снимки, невольно начинаешь задумываться о том, что бы такое сделать, чтобы изменить подобную ситуацию, и одновременно хвалишь мастера за то, что он смог так точно передать происходящее событие.