• Изображения


  • VladOr
    Насыщенные краски осени радуют глаз с первых ее дней и до выпадения снега. Невероятные сочетания хочется запечатлеть и поделиться ими со всем миром. Потому и берутся фотолюбители и профессионалы за аппаратуру, создавая шедевральные и не очень фото. Но бывает, что красивый осенний пейзаж на пленке выходит не таким впечатляющим.
    Для того чтобы результат всегда оправдывал ожидания, у нас есть несколько практических советов. Они касаются как выбора места и времени, так и оборудования. После использования материала статьи вы снимете свой лучший кадр с необычным для вас видением.
    1. Природное зеркало
    Отражение всегда делает картинку загадочной и нереально красивой. Уловить его можно на поверхности:
    реки или озера; лужи; глаза человека, сопровождающего вас на прогулке; стекла машины. Поможет такая техника в случае ветреной погоды или слишком яркого солнца. В результате получается слегка размытая картинка с эффектом акварели.
    Фотографировать лучше на длиннофокусный объектив. Интересный эффект получается, если брать в зону захвата не саму картину, а только ее отражение. Не стоит применять широкоугольную технику. В этом случае получится унылый, слишком вытянутый пейзаж.
    2 Прогноз погоды — лучший помощник
    Редко кто является счастливым обладателем шикарной природы рядом с домом. Потому для поиска вдохновения приходится отправляться в путешествие. Перед поездкой нужно проверить прогноз погоды. Для каждого места идеальные условия разные:
    озера лучше снимать в туман; лесные поляны с дарами осени (грибами, ягодами, листьями) — в солнечный день; для отображения в негативе лучше выбрать дождливую морось. Перед съемкой нужно посетить место будущей работы и прикинуть, с какого ракурса осенний пейзаж получится наиболее выгодно. Сразу сложно сориентироваться, и понадобится много времени на поиск и настройку.
    3. Выбирайте время суток
    Багровые и желтые краски можно найти не только на листве и траве. Великолепные рассветы и закаты открываются взору фотохудожника осенью. Когда солнце низко над землей, его удобно фотографировать. Яркий свет не мешает качеству кадров.
    Фиксация природных красот касается как самого солнечного диска, так и ситуации около него:
    облаков, пронизанных лучами; бликов, падающих на воду; города в последнем или первом свете дня. 4. Играйте с перспективой
    Фото должно погружать в себя, окунать в увиденный фотографом мир. Потому глубина и насыщенность — обязательные условия красивого пейзажа. Неважно, с какой точки ведется работа. Главное, чтобы была отражена перспектива.
    Выбирать вид перспективы нужно исходя из условий места съемки. Она бывает:
    Линейная. В объектив попадают ряд деревьев, дорога, колеи от колес на грунтовке. В итоге они прямо или под углом сходятся, задавая изображению определенный ритм. Тональная. Это один из самых сложных приемов. Эффект глубины создается за счет плотности воздушных масс и их освещенности. Зачастую передний план делается темным, а задний — освещенным. Отлично подходит для закатных фото. Атмосферная. Возникает при снегопаде, дожде, тумане. Некоторые предметы выделяются более ярким и контрастным тоном, позволяя картинке заиграть. 5. Не стоит увлекаться небом
    Интересен небосвод в звездную ночь, при заходе или восходе, но не днем. Даже если солнце не слепит глаза, а затянуто тучами, лучше обойтись без верхней части пейзажа.
    Серое полотно выглядит неинтересно, что повлечет скуку зрителя. Желательно снимать что-то крупным планом или брать в поле зрения небольшую часть небосвода как обрамление к картине поля, леса, цветочной поляны. Полное отсутствие небес не будет большой потерей для пейзажа. Особенно если макросъемка направлена на букашек, листья, ягоды. Насыщенные краски флоры сделают работу особенной и незабываемой.
    6. Как поймать радугу
    Самая прекрасная пора для фиксации ярких моментов — начало осени. В этом случае зелень перемешивается на полотне леса и поля с желтым, оранжевым, пурпурным. Желательно для фотографии выбрать смешанный лес с различными видами растительности. Кустарники начинают желтеть быстрее, чем деревья. Благодаря этому свойству можно поймать тот осенний градиент, от которого придут в восторг все зрители.
    Если нужны особенные цветовые сочетания, стоит дождаться первого снега. Эффектно смотрятся под ледяным покрывалом:
    гроздья рябины; розы; зеленые листья; грибы. 7. Случайность, превращенная в шедевр
    Лучшие рецепты блюд создавались случайным стечением обстоятельств. Также и лучшие кадры — это постоянные эксперименты. Не нужно бояться выходить за рамки стандартного представления. Упавший во время работы фотоаппарат может стать началом нового направления.
    Нужно находить новые ракурсы и пробовать методы, противоречащие вашему представлению. Интересной идеей станет осенний пейзаж, отраженный в капле воды. В кадр можно помещать людей, бытовые предметы, дома и машины. Главное, соблюдать цветовой баланс. Девушка в ярко-синем платье будет неестественно смотреться на фоне желтой листвы.
    8. Какое оборудование подбирать
    Желательно приобрести фотоаппарат с возможностью зума или смены фокусного расстояния. Последний параметр должен находиться в пределах от 24 до 300 мм. Можно использовать оборудование со сменными объективами. Часто в арсенале профессионала есть особенные объективы:
    с макросъемкой; с наклоном; со сдвигом. Штатив весом до 2,5 кг отлично подойдет для дальних пеших походов. Но при сильном ветре, например, в поле, его будет сносить. В этом случае желательно выбирать треногу с подвесом для утяжеления.
    Осень непредсказуема и в любой момент может "порадовать" дождем. Всегда нужно брать с собой водонепроницаемый чехол на камеру. Он стоит гораздо меньше, чем покупка оборудования во всепогодном корпусе.
    9. Особенности съемки различных элементов
    Как красиво струится вода на некоторых фото! Такое ощущение, что сейчас вытечет вам в ладонь. Для эффекта легкой размытости нужно выставить длительную выдержку от 1 с. Такая функция поможет при съемке:
    пронизывания лучами кроны дерева; падения листвы; полета птиц. Она передаст эффект движения и сделает цвета более насыщенными.
    Длина выдержки позволяет получить интересные и новые виды фото. Например, стоит провести вверх и вниз при параметре, установленном на 1/8 с. Получиться удачно может не с первого раза. Но эксперименты часто приносят хорошие плоды. При запечатлении лучей нужно выставлять короткую выдержку.
    Зуммирование во время съемки дает отличные результаты. Рекомендуем попробовать этот способ. Не нужно забывать про расфокусировку.
    Обилие солнца компенсирует бленда. Она же поможет, если незапланированно пошел дождь. Также защитить объектив помогут различные фильтры.
    10. Необычные идеи — неисчерпаемы
    Типографика особенно хороша в октябре. Листья уже почти опали и голые ветви отлично видны. Очертания букв можно найти в силуэте дерева, изгибе корня, расположении птиц на ветвях. Из серии фото можно составить слово или даже фразу.
    Режим съемки «Сепия» отлично подходит для осенних панорам. В его приглушенном, мягком тоне даже облачное небо будет смотреться интересно и загадочно.
    Любопытные результаты дают эксперименты с шумами. Высокие значения ISO приводит к кадрам с невероятными эффектами.
    Использование различных настроек и эффектов во многом зависит от месяца съемки. Поэтому нужно привязываться к исходным условиям и не ограничивать себя стандартными приемами. Многогранность осени можно осветить, только выйдя за рамки привычного соотношения «человек — камера».


  • Во второй день пребывания в Марселе мы с Надеждой продолжили наше знакомство с городом с посещения Дворца Лоншам . Вот мы приближаемся к его парадному входу…

     
    Расскажу немного о нем…
    Дворец Лоншам (Palais Longchamp) -  это не просто дворец, а дворцово-парковый комплекс.
    Возведение в середине XIX века этого великолепного дворца  горожане посвятили окончанию строительства канала, который наконец-то снабдил город питьевой водой, что долгие века было одной из самых больших проблем Марселя.
    Перед дворцом расположен прекрасный фонтан-каскад, входящий в десятку красивейших фонтанов мира, и его огибают шикарные лестницы. Благодаря этому фонтану, а также причине возведения, дворец Лоншам получил свое второе название "Дворец воды".

     
    Но, к сожалению, во время нашего посещения дворец оказался на реставрации, и нам не удалось насладиться его великолепием. Здание было в лесах и сетке, фонтаны не работали.
    Поэтому я покажу лишь несколько снимков, способных хоть немного отразить былое великолепие дворца Лоншам.


     
    Отсюда хорошо виден еще один исторический памятник, намеченный нами для посещения в этот день - Собор Нотр-Дам-де-ла-Гард, стоящий на высоком холме.

      
    Во дворце располагаются Музей изобразительных искусств и Музей естествознания, а также обсерватория и зоологический сад.
    А мы прошли сквозь арку дворца Лоншам в надежде прогуляться по дворцовому парку. Вот так дворец выглядит со стороны парка.

    Увы, парк тоже не произвел на нас особого впечатления, возможно, из-за реставрационных работ и на его территории…
    На прощание с дворцом Лоншам, я покажу фотографию, взятую из интернета, чтобы вы могли представить себе, как красив был он когда-то…

     
    А мы теперь направляемся в сторону Старого порта…
    Вот на нашем пути встретилось какое-то культовое сооружение. Оказалось, что это та восьмиугольная колокольня Церкви Августинцев (Сен-Ферреоль), которая не была видна нам в предыдущее путешествие по улочкам Марселя.

     
    А вот уже мы идем вдоль марсельской бухты с огромным количеством всевозможных парусных лодок,  катеров и яхт. А на противоположной стороне бухты – за домами – можно разглядеть купола марсельского Кафедрального собора, возле которого мы с Надеждой прогуливались накануне. К сожалению, нынешний день был довольно пасмурным, поэтому снимки получились немного тусклыми…

     
    А вот уже и Старый порт виден, точнее, одно из его фортификационных сооружений.

     
    Старый порт — своеобразная визитная карточка Марселя и, пожалуй, самое живописное место, в котором до сих пор живет дух Марселя, знакомого нам по роману Александра Дюма «Граф Монте Кристо». Перескажу немного о том, что узнала о Старом порте Марселя.
    Старый порт ведет свою богатую историю еще со времен античности, – он был основан выходцами из Фокеи в 600 годах до нашей эры. Грекам же приглянулось удобное расположение природной бухты Ласидон и они начали строительство здесь фортификационных сооружений, жилья, рынка и храмов. Так возник город Массалия, - будущий Марсель…
    Изначально вход в гавань закрывался цепью, которую натягивали между берегами. Но она не спасла от нападения в 1423 г. арагонцев, которые, зайдя с тыла, цепь сняли, а затем вошли в бухту и разграбили город. Саму цепь они тоже увезли, и сейчас она хранится в Кафедральном соборе Валенсии. После этого герцог Рене Анжуйский для защиты берега возводит здесь башню, которая сохранилась до нашего времени и называется «Башня Рене». Тогда же появились здесь первая верфь и военный причал, и это превратило Марсель в крупную военно-морскую базу Средиземноморья.
    В середине XVII века для защиты города и порта по приказу Людовика XIV (короля-солнце) на побережье строят два могучих форта, закрывающих вход в порт, и присваивают им имена святых Иоанна и Николая.
    Мы с Надеждой направились к восточному форту - святого Николая. Поднялись на верх форта, - туда, где проход не был перекрыт (большая часть форта принадлежит военному ведомству). И вот такие виды открылись перед нами… К сожалению, день выдался пасмурным, и всей красоты Старого порта и панорамы Марселя увидеть не удалось.


     
    А на противоположной стороне бухты виден западный форт Святого Иоанна. Над ним возвышается знаменитая Башня Рене. Вместе с восточным фортом он надежно перекрывал вход в гавань Марселя для вражеских кораблей.


     
    В настоящее время Старый порт принимает только частные и туристические суда. До сих пор здесь каждое утро на лодках отчаливают рыбаки с сетями, чтобы к пробуждению города вернуться с хорошим уловом. Повсюду снуют лодки и катера различных моделей.
    С набережной отходят катера и к замку Иф,  который находится на острове в 3,5 км на запад от Старого порта.
     
    От Старого порта рукой подать до других известных достопримечательностей Марселя: аббатства Сен-Виктор, Ратуши и собора Нотр-Дам-де-ла-Гард.
     
    Аббатство Святого Виктора. 
    Это старейшее культовое сооружение Марселя было построено еще в первые века христианства, примерно в V столетии. Стены монастыря выросли именно там, где в века жестоких гонений на приверженцев христианской веры хоронили первых мучеников, пострадавших за свои убеждения. В 731 году монастырь был разрушен маврами. В последующие века монастырь был восстановлен, постоянно расширялся и теперь больше напоминает крепость, хотя всегда оставался монастырем.

     
    Глядя на ее аскетически суровые стены, трудно себе даже представить, что за ними скрывается христианское аббатство. Скорее, кажется, что стоишь перед мощной и неприступной средневековой крепостью. Однако аббатство до сих пор является действующим, в нем ныне проходят церковные службы, и подвизается монастырская братия. Туристов, как правило, интересуют старинные саркофаги, украшенные богатой резьбой по камню, а также старинные катакомбы, проложенные под монастырем. Мы - просто прошли мимо, так как следующей целью нашего посещения мы выбрали вооон тот объект на вершине высокого холма.
    И я не могла не сфотографироваться на фоне такой красоты!

     
    Собор Нотр-Дам-де-ла-Гард  (Базилика Богоматери хранительницы) без преувеличения — самая посещаемая достопримечательность Марселя.
    Здание католического храма построено в середине XVIII века на месте бывшей часовни XIII века и фундаменте старого форта, построенного королем Франциском Первым в начале XIV века. Форт располагался на самой высокой точке города - известняковом холме высотой более 160 метров и выдержал осаду испанского короля Карла Пятого в 1536 году. Базилику Богоматери хранительницы, расположенную на месте этой крепости видно практически отовсюду.
     
    А на этом снимке мне ну очень захотелось сфоткать себя на фоне этого великолепного собора. Как вы можете видеть, мне никакого дела не было до того, как выгляжу я сама, лишь бы запечатлеть себя при подходе к прекрасной Базилике Богородицы-хранительницы. Вот такое забавное  селфи вышло, на котором я с почти закрытыми глазами…

     
    Приближаемся к Базилике Богоматери-хранительницы...

     
    Над квадратной в сечении башней высотой 41м построена колокольня высотой 12,5м, на которой установлена позолоченная статуя Девы Марии с Младенцем - высотой 11м.

     
    А вот здесь я присела отдохнуть немного после дороги от Старого порта сюда…

     
    Вот так отсюда выглядит Старый порт, откуда мы поднялись сюда…

     
    А вот так – Базилика.

     
    Собор очень красив не только снаружи, но и внутри и оформлен в романо-византийском стиле.
    Стены собора украшены картинами на морскую тематику и указаны фамилии меценатов, кто помог в строительстве собора.

     




     
    На вершине высокого холма, на котором сооружен собор Нотр-Дам де ля Гард, расположена круговая смотровая площадка, и в хорошую погоду с неё открываются прекрасные виды на Марсель. Нам с погодой не очень повезло - был пасмурный день с моросящим изредка дождем.

     
    А на следующем снимке не очень отчетливо, но все же виден один из Фриульских островов, расположенный в миле от Марселя (ближайший на снимке).

     
    Это остров Иф, получивший свою известность и популярность во многом благодаря роману Александра Дюма «Граф Монте-Кристо».
    Вот в его сторону мы теперь и направимся…
     



     
    Спускаемся с холма, на котором размещен этот великолепный собор, по другой, более скромной лестнице. Последний взгляд на Базилику Богородицы-хранительницы…

     
    Наш путь лежит в сторону острова ИФ. Приближу немного его, чтобы лучше разглядеть… Плохо видно за пеленой тумана...

    На этом острове разместился Замок Иф – одна из самых популярных туристических достопримечательностей Марселя.
    Построили этот замок наспех в 1524—1531 годах по приказу короля Франции Франциска I. Предназначался этот замок-крепость для защиты от атак с моря, а стал мрачной тюрьмой. Его самым известным узником был Мирабо, герой французской революции.
    Остров можно посетить на специальном кораблике, который отправляется от старого порта каждые 15 минут. Стоимость билета 10 евро, а время в пути – 25 минут.
    Гости острова могут осмотреть камеры узников и обследовать весь замок. Помимо этого, с острова Иф открывается великолепный вид на Марсель. Но мы решили ограничиться взглядом на остров со стороны берега.
     
    Не смогла удержаться и снова не полюбоваться прекрасным собором…

     
    Пока спускаемся с холма, покажу вам и несколько видов этого района Марселя.


     
    А этот снимок сделан был уже с берега. На нем уже гораздо лучше видны крепостные сооружения на острове Иф.

    Несмотря на то, что замок Иф строился как военная крепость, он никогда не подвергался нападению и прекрасно сохранился.  Даже король Испании Карл V, который готовился к нападению на Марсель в 1536 году, передумал, возможно, взглянув на крепость. Но она только выглядела внушительно, на самом же деле построили ее на скорую руку, стены выложены небрежно, с многочисленными нарушениями и не так надежны, как выглядят со стороны.
     
    Прогуляемся немного вдоль берега…




    А на этом городском пляже можно искупаться…


     
    Но, мы не решились, т.к. пошел дождь, и отправились обратно…



     
    На набережной нам встретился памятник, посвященный всем погибшим в Первой мировой войне...

     
    В этот день, наверное, больше  не произошло ничего достойного остаться в моей памяти (снимков, во всяком случае, нет). А вот на следующий день нам предстояло удивительное по красоте путешествие – к марсельским Каланкам (Calanques) , но об этом – в следующий раз…
     
    Начало - Путешествие по Франции (и не только)
    Предыдущая часть - Марсель. Франция. День первый.
    Окончание - Марсель. День третий.

  • Фокусное расстояние — это очень важная характеристика любого объектива, о которой должен иметь представление каждый фотограф. Она заключается в измерении расстояния от центра оптики до матрицы (пленки), определяющем угол обзора объектива и все пространство, попадающее в кадр. Сам объектив
    является системой, состоящей из целого ряда линз. Когда изображение фотографируемого предмета попадает в объектив, оно в нем преломляется, сводясь в точку на каком-либо расстоянии от задника объектива. Эту точку принято называть фокус, а расстояние от линзы до фокуса и считается фокусным расстоянием. Измеряют его в миллиметрах (оно бывает от 10 и до 600 мм), проецируется оно на матрицу или фотопленку, где и создается качественное изображение.
    По размеру фокуса объективы делятся на широкоугольные, стандартные и телеобъективы. Рассмотрим их подробнее и выясним, чем отличаются фотокадры, произведенные с тем или иным расстоянием фокуса.
    Какие фотообъективы использовать для различных видов съемки?
    Какой именно объектив лучше применять для съемки портрета, а какой — для съемки природного пейзажа? Если расстояние фокуса объектива небольшое, то его используют для фотографирования всевозможных видов:
    природы; архитектурных строений; групп людей и т. д. Большой фокус используется мастерами-фотографами для запечатления на природе животных, спортсменов на соревнованиях, то есть тогда, когда нужно поймать в кадр что-либо достаточно крупно.
    Широкоугольный объектив
    Такой объектив имеет больший угол зрения, чем глаза человека. Фокус у него достаточно небольшой — от 35 мм и даже менее. Он отлично подойдет для фотосессии в маленьких или тесных помещениях.
    Изображение, получаемое при работе с  таким объективом, дает хорошую перспективу, а объекты, находящиеся от вас на заднем плане, выглядят визуально меньше, чем наши глаза привыкли видеть, при этом угол обзора подобного объектива без каких-либо проблем позволяет делать снимки в маленьких студиях. Угол его зрения равняется 60-ти градусам и зависит от разных моделей фотоаппаратов.
    Широкоугольный объектив необходим, когда одним кадром нужно охватить большое пространство. В результате использования такого объектива могут получиться отличные панорамные кадры, красивые природные пейзажи. Им можно вести интерьерную фотосъемку и делать художественные фото. За такой угол зрения, к сожалению, придется расплатиться особой перспективой — фотоаппарат исказит пропорции некоторых предметов переднего и заднего фона, и может заваливать линии по вертикали.
    При этом широкоугольные объективы дополнительно подразделяются на сверх-широкоугольные с фокусом в 8 мм и умеренно-широкоугольные — 18мм. Каждый применяется для решения тех или иных задач.
    Стандартный объектив
    Фокусное расстояние объектива стандартного — это 40 или 55 мм, а угол зрения — около 40-50 градусов. Он никак не влияет на перспективу и воспроизводит кадры максимально естественными для нашего зрения. Все объекты съемки, расположенные на заднем, а также на переднем планах, останутся практически такими же, как видят их наши глаза, благодаря чему фотография воспринимается более привычно. Поэтому фотографии, которые дает такой фокус, получаются достаточно равномерными, их фон может быть лишь немного размыт, а сам объект фотосъёмки — четкий и ясный.
    Стандартные объективы мастера считают практически нейтральными, так как их можно применять для любых фотографий, а также использовать для съемки портретов. Угол зрения здесь близок человеческому глазу. Иными словами, фокусное расстояние объектива равняется диагонали кадра (если речь идет о пленочном кадре — это 43 мм). В сравнении с широкоугольным объективом, стандартный дает максимально «спокойную»  перспективу. И фотографии, сделанные им, имеют так называемый «эффект присутствия», который так любят использовать многие фотографы.
    Телеобъектив
    Телеобъектив оснащен фокусным расстоянием, превышающим 50 мм, чаще встречаются модели от 80 и до 600 миллиметров. Угол обзора здесь гораздо меньший, чем у ранее рассмотренных объективов, он составляет около 3 градусов, если мерить по диагонали. К примеру, у объектива с фокусом 600 мм, угол обзора всего 4 градуса. Телеобъективы, в свою очередь, делятся на длиннофокусные (от 70 до 300 мм) и сверх-длиннофокусные (300-600 мм). Угол обзора длиннофокусных объективов дает возможность хорошо приближать основной предмет вашей съёмки. Поэтому этот объектив отлично подойдет для репортажной или портретной съемки. А сверх-длиннофокусные модели применяются мастерами-фотографии для запечатления, к примеру, животных или редких растений, расположенных от фотографирующего на значительном удалении.
    Несложно понять даже новичкам следующее правило: чем больше размер фокуса, тем объектив лучше приближает предметы. Подобный объектив способен дать малую резкость и прекрасно выделяет объект на общем плане, чуть размывая перспективу, что делает фоновые предметы визуально большими. Это касается и полноформатного кадра матрицы и плёнки.
    Телеобъектив профессионалы также называют портретником. Если снимать человека на достаточно большом расстоянии, то его лицо остается неизменным, без нарушений пропорций и каких-либо искажений.
    Следует знать, что фокусное расстояние объектива может изменяться, если он установлен на непрофессиональную зеркальную камеру, у которой матрица имеет размер меньший, чем у профессиональной. Тогда и угол обзора, соответственно, становится меньше. Если фотографу известно точное фокусное расстояние объектива и размер матрицы аппарата, то есть возможность правильно вычислить так называемый кроп-фактор. Для полноформатных камер, оснащенных родными объективами, подобные подсчеты делать нет необходимости.

  • Выехав после полудня из Авиньона, примерно через два часа мы прибыли в Марсель.
    На снимке можно увидеть здание ж/д вокзала, с которого и началось наше знакомство с этим городом.

    Главный железнодорожный вокзал Марселя является одним из старейших во Франции. Он построен в середине 19-го века и расположен в центральной части города - до старого порта минут 20 пешком.
    Прямо с вокзала до Афинского бульвара ведет широкая лестница, украшенная бронзовыми и мраморными скульптурами. Вдоль лестницы имеются смотровые площадки, откуда открывается живописная панорама Марселя.
     
    Марсель – крупный город Франции, по своим размерам, численности (более полтора миллиона жителей) и значимости уступающий лишь Парижу. Это важнейший промышленный регион Франции, но кроме того Марсель несет в себе и огромное культурное, архитектурное и историческое наследие страны.
    Марсель самый большой порт Франции и занимает очень выгодное расположение на побережье Средиземного моря.
    Город очень древний и основан был около 600 года до нашей эры греками и назывался Массалия. В 1 веке до нашей эры город был полностью разрушен войсками Юлия Цезаря и смог возродиться только через тысячу лет в 10 веке, благодаря герцогам Прованским.
    В 1481 году вместе с Провансом вошел в состав Французского королевства. Город пережил несколько осад и ужасающих своими масштабами эпидемий. Так в 1720 году из 90 тысяч жителей, которые проживали в Марселе, умерло более 64 тысяч,  город фактически обезлюдел.
     
    Наш отель располагался совсем рядом с вокзалом (минутах в десяти-пятнадцати ходьбы). И устроившись в своем номере, в котором нам предстояло провести три ночи, мы отправились на прогулку по Марселю…
     
    Первым памятником архитектуры (не считая здания ж/д вокзала) на нашем пути оказалась Церковь св. Винсента-де-Поля.

    Святой Винсент-де-Поль весьма почитаем во Франции. Церковь известна как реформаторская. Построена в 1869 году на месте старой часовни августинцев- реформаторов (1611 года). Архитектором Франсуа Ребо церковному зданию были приданы черты готического собора XIII века. Церковь расположена в верхней части улицы Ля Канебьер и украшена двумя готическими шпилями.

     
    А вот такие необычные зверушки "разгуливают" по улочкам Марселя.

     
    Церковь Нотр-Дам-дез-Аккуль

    По преданию, церковь Нотр-Дам-дез-Аккуль выстроили на развалинах храма Минервы в XI веке. В 1794 году она была разрушена, а в 1830 ее восстановили. В 1820 году к стене апсиды было прикреплено Распятие во искупление преступлений, совершенных во время революции.
    Готическая колокольня из розового камня стоит на восьмиугольном основании древней башни Tour de Sauveterre, с которой звонили в набат и созывали на собрания городского совета.
    У стен этой церкви каждое лето в 20-х числах июня проходит праздник la Fête du Panier. В нем принимают участие артисты, музыканты, акробаты, ди-джеи. Смысл этого увеселительного мероприятия – участие в его подготовке и проведении всех желающих жителей района и города. Одно из таких выступлений смогли увидеть и мы.

    Обратите внимание, какие узкие и довольно крутые некоторые из улочек в Марселе.


     
    По улицам города ходят вот такие новейшие совершенно бесшумные и пустые трамваи.


     
    Марсельский Кафедральный собор (La Major) расположен между Старым и Новым портом, неподалеку от форта Святого Иоанна. Храмы на этом месте строили, начиная с V века. Об этом напоминает, в частности, старая церковь Вьей-Мажор: она расположена справа от гигантского собора и до его появления носила статус кафедральной.


    Собор является одной из важнейших достопримечательностей Марселя. Это римско-католический собор и в то же время памятник Франции национального значения. Он считается главным местом религиозного поклонения, здесь похоронены все епископы Марселя.
    Возводился собор по приказу короля Наполеона Третьего с грандиозным размахом в римско-византийском стиле в течение 44 лет, начиная с 1852 года. 
    Это единственный кафедральный собор, построенный во Франции в XIX веке, и один из крупнейших в стране, появившихся со времен средневековья (в соборе могут разместиться до 3000 человек). Строительство собора очень дорого обошлось Франции - в 14 миллионов франков золотом.

    Вычурный римско-византийский стиль предполагает разнообразие материалов, использованных во внешнем и внутреннем убранстве: зеленый флорентийский камень, белый каррарский мрамор, итальянский и тунисский оникс, венецианская мозаика, скульптура, бронза...



    Не далеко от Кафедрального собора размещен Новый порт Марселя, и на снимке ниже можно увидеть морской лайнер, пришвартованный там.

    А рядом с собором стоит статуя Анри де Бельзюнса, который был епископом города Марсель во время страшной эпидемии чумы в 1720 году, выкосившей половину населения 90-тысячного города. Разойдясь по Провансу, чума в общей сложности унесла около 100 тысяч жителей.


     
    Старая богадельня Вьей-Шарите, построенная из белого и розового камня между 1671 и 1749 годами в стиле барокко.
    Проект разработал королевский архитектор, уроженец этого района Пьер Пюже. В XVIII веке здесь постоянно жили более тысячи бедняков. У них была крыша над головой, их кормили. Детей старались обучать простым ремеслам. Кого-то отдавали учиться на пекаря, из кого-то делали юнг.

    Трехэтажное строение состоит из четырех диапазонов арочных галерей. В центре двора возведена оригинальная часовня с колонами коринфского ордера. Ее крыша представляет собой большой яйцевидный купол.
    Сегодня это очень известный музейный комплекс, где располагаются музеи Искусств Африки, Археологии Средиземноморья, Аборигенов Американского континента и Океании, Международный Центр Поэзии в Марселе и еще несколько научно-исследовательских организаций.
     
    Во время прогулки по Марселю нам часто встречались современные здания удивительным образом встроенные в средневековые постройки.




     
    И последним историческим памятником в этот день для нас стала
    Церковь Августинцев (Сен-Ферреоль)

    Строить этот храм начали в 1447 году. Но освящение состоялось лишь 15 января 1542 года. Церковь с течением времени претерпела многочисленные изменения. Только стены нефа и боковых часовен соответствуют начальному этапу строительства в XV веке. А вот окна, прорезанные тогда, в XVI веке постепенно заделали.
    В нише под фронтоном находится статуя «Непорочное Зачатие» скульптора Куланжа. Восьмиугольная колокольня, как и фасад, выполнена в неоклассическом стиле. На снимке Колокольня не видна.
     
    На этом мы с Надеждой решили завершить нашу прогулку в этот день по Марселю. Впереди у нас еще было целых два дня...
     
    Начало - Путешествие по Франции (и не только)
    Предыдущая часть - Авиньон. Франция.
    Продолжение - Марсель. День второй.

  • А Вы уверены на все 100%, что купили не рекламные МЕГАПИКСЕЛИ, а приличную фотокамеру!? 
    Приобретая фотографическую технику не последним параметром является число мегапикселей, т.е. чувствительных элементов на основе ПЗС (Приборы с зарядовой связью). Любой работник отдела маркетинга не зря «свой хлеб жуёт». Производители фототехники не упускают возможности вывести на самое заметное место выпускаемой фотографической техники, будь то фотоаппарат или видеокамера, это самое заветное число - количество Мегапикселей!
    Так ли всё прозрачно и не содержит ли доли подвоха? Что важнее в фотоаппарате, число мегапикселей или оптическая система аппарата, вот о чём следует задуматься в первую очередь! Качество снимков в конечном итоге будет зависеть не только от числа мегапикселей, но и от качества оптики.
    Небольшой эксперимент
    Сравните и сопоставьте два снимка, сделанных с помощью цифрового фотоаппарата и «камерофона», т.е. так называемого аппарата, состоящего из встроенной камеры в сочетании с её носителем - сотовым телефоном.
    Лучше чтобы величины количества мегапикселей совпадали у них. Хотя цифровые фотоаппараты, если это не самая дешёвая «мыльница», имеют опции задания количества числа мегапикселей, что сделано для экономии места, занимаемого конечным файлом сохраняемого фотоснимка.
    Для чистоты эксперимента неплохо аналогичный сюжет заснять и на плёночный фотоаппарат с приличной оптикой. И, по возможности, на «мыльницу», т.е. простецкий старый пластмассовый фотоаппарат, который может располагать зафиксированным пластмассовым объективом и даже не иметь фокусировки.
    Что можно определить, рассматривая снимки, сделанные с различных аппаратов? Цифровая техника или плёночные фотоаппараты, позволяют сделать более качественные снимки, выводы сделайте сами!
    Суть различий заключается в том, что, даже сопоставляя отпечатанные снимки, о мегапикселях можно забыть. Не в мегапикселях измеряется качество конечного снимка. Фотографическая чёткость изображения и разрешение, т.е. то что и есть само качество, оценивается в количестве линий на миллиметр. Этим параметром определяется качество оптики объективов фотоаппаратов и фотографическое разрешение (расчётная чёткость) фотоматериалов, которую можно было получить в результате экспонирования и проявки фотопленки.
    Качество изображения, формируемого на экспонируемой фотоплёнке, оценивается теми же линиями на миллиметр. Есть известная «мира» для определения числа линий на миллиметр в изображении. От оптики в сочетании с фотоматериалом зависит качество конечного результата – отпечатанного фотоснимка.
    В цифровой технике отчасти принципы получения снимков совпадают. По крайней мере, что касается формирования изображения на светочувствительной ПЗС-матрице, так здесь всё практически то же самое, что и в плёночных фотоаппаратах.
    От того, какова ПЗС-матрица (Массив светочувствительных элементов. Конструктивно это прямоугольная матрица с высокочувствительными элементам, приборами микроэлектроники, фототранзисторами или фотодиодами), зависит и конечное качество снимков. Вот здесь и начинает фигурировать то количество пикселей – светочувствительных элементов на матрице. Количество пикселей достигает миллионов, поэтому и введён термин «Мегапиксели», по аналогии с известными Мегабайтами и Мегабитами в компьютерной технике.
    Дело не в том, какое количество фоточувствительных элементов расположено на ПЗС-матрице. Существеннее то, каково количество этих элементов на единицу площади. Часто приводится показатель величины плотности упаковки пикселей на матрице, но и это не самое главное. Важнее сам размер светочувствительной матрицы и уже во вторую очередь - количество чувствительных элементов.
    Что еще важно?
    Высокая плотность упаковки чувствительных элементов не может решить всех проблем. Хотя технологии упаковки развиваются, а матрицы всё плотнее и плотнее насыщаются пикселями на единицу площади фоточувствительной ПЗС-матрицы. Близкое расположение электронных схем элементов порождает цифровой шум и помехи. Это оказывает вредное влияние на качество получаемого изображения. Цифровой шум проявляется в виде искажения цвета и возникновения полос и разводов, формируемых в результате интерференции сигналов.
    Большую матрицу с огромным числом единиц чувствительных элементов сложно опрашивать встроенному микропроцессору любого цифрового фотографического аппарата. Это ведёт к большим накладным расходам на оснащение изделий мощными процессорами с высоким быстродействием. Другая проблема возникает с передачей огромных массивов информации и её хранением в оперативной и флэш памяти.
    Как производители фотографической техники «решают» вопросы с необходимостью оснащения изделий мощными, а значит и дорогостоящими микропроцессорами?
    Чем больше мегапикселей, тем лучше?
    Жульничество кроется именно в тех самых «мегапикселях», о «гонке» за которыми говорилось выше. Зачем ставить матрицу с заявленным числом мегапикселей, когда можно установить в изделие одно, а нанести на корпус и в описание совсем другие цифры!? В большинстве случаев так и поступают. Заявленное число мегапикселей «эмулируется», т.е. создаётся видимость того, что светочувствительная матрица в аппарате «очень крутая».
    Зачем такой обман? Да всё из-за прибыли, которую непременно желают получать все производители любой компьютерной техники. Число пикселей «подделать», это совсем не то, что указать не ту тактовую частоту процессора, которую измерить у компьютера элементарно просто.
    Подлог с мегапикселями обнаружить куда сложнее. И скрывается это всё более искусно. На цифровых фотоаппаратах - «мыльницах», это делается элементарно. Поскольку основной формат хранения фотоснимков это JPEG.
    Сам формат JPEG подразумевает возможность сжатия информации с потерей качества изображения. Любой файл JPEG можно сжимать до необходимых величин с ущербом качества, оцениваемого процентом потери его, и этот процент может варьироваться в широких пределах. 
    Исходный размер изображения, указываемый в характеристиках файла JPG, задаваемый в пикселях, легко можно изменять в любых пределах. На самом деле исходное изображение может и часто содержит меньшее число пикселей. При помощи «сжатия» изображение примитивно переупаковывается в то, что необходимо представить в итоге.
    Поэтому анализом полученного JPEG-файла вряд ли возможно вывести на чистую воду тех жуликов, которые затеяли такой подлог и обман. В профессиональной и полупрофессиональной технике имеются так называемые «сырые» (RAW) форматы, которые содержат все пиксели, считанные с ПЗС-матрицы «один к одному». Но и здесь имеется возможность имитировать то, что необходимо. Как таковые, алгоритмы программного преобразования существуют и широко используются в том числе и во встроенной технике, коей является и цифровой аппарат со встроенным микроконтроллером в связке с ПЗС преобразователем.
    Кроме подлога размеров изображений, алгоритмы обработки изображений, которые реализованы в аппаратной части встроенных микроконтроллеров фототехники с лёгкостью подменяют части изображения с «битыми» пикселями. Таким образом создавая интерполяцию информации, получаемую с соседних со сбойным пикселем, создают конечное изображение с «замыленными» пикселями. Распознать фальшивый пиксель в сыром изображении становится весьма затруднительным анализом. 
    Так что интерполировать изначально отсутствующие пиксели не сложно. Создавать изображения с десятком мегапикселей легко. Считывая с матрицы, реально располагающей порядка пятью миллионами чувствительных элементов, не составляет особого труда смастерить все десять миллионов.
    Но «гонка» за мегапикселями создана искусственно, чтобы подстегнуть потребителя обновлять фототехнику чаще, чем необходимо. И показателем по которому потребитель оценивает прогресс в фототехнике, является именно показатель числа мегапикселей, указанных на красочных коробках, муссируемых в рекламе и красующихся на самой фототехнике.
    Разумные и опытные фотолюбители, так же как и фотографы-профессионалы, оценивают технику с осторожностью. В первую очередь судят о возможностях аппарата по оптике, а во вторую - по качеству получаемых снимков. При этом не особо доверяют или напрочь не обращают внимание на число мегапикселей, которое просто сверкает и «кричит» отовсюду.
    Так что в «гонке» за мегапикселями желают выиграть и одерживают победу производители фототехники. Их задача проста и понятна. Ради получения прибыли они пойдут на всяческие махинации и любой подлог. И пока производителей массово не выводят на чистую воду в их жульничестве, «гонка» за мегапикселями так и будет продолжаться!

  • Что такое фотобанк и фотосток?
    Фотостоки представляют собой систематизированные хранилища фотографий, рисунков иллюстраций высокого качества. Обычно работы бывают выставлены в свободной продаже. Отчисления авторам взаимосвязаны с уровнем профессионального мастерства.
    Роль авторов изображений могут играть независимые фотографы со всего мира. В роли клиентов часто выступают дизайнеры, веб-специалисты, редакторы СМИ. Этим специалистам обычно требуются эксклюзивные качественные снимки для оформления работ
    Комиссионные фотографу могут представлять собой банковский чек или электронный платеж. Количество лицензий на работу может быть несколько. Поэтому одно изображение легко продается бесчисленное количество раз. Бесконечность потока продаж является долей прибыли для самих фотостоков. Также это возможность высокого дохода для автора.
    Более серьезные профессиональные фотографы сотрудничают с так называемыми фотобанками. Фотобанки предоставляют изображения наивысшего уровня качества. Заработок авторов работ представляет собой значительные денежные суммы.
    Право продавать работы в фотобанках получают те, кто прошел определенный проверочный этап. Для прохождения экзамена на сайте нужно загрузить качественную работу, соответствующую правилам. Для экзамена лучше выбрать специально отснятые работы.
    После прохождения экзамена с владельцем фото заключается соглашение. Соглашение подразумевает минимальную сумму выплат.
    Почему лучше купить на фотостоке, чем найти в интернете и использовать
    Каждый фотосток или фотобанк имеет свои собственные условия продажи размещенных материалов. Контент продается в любом количестве на основании лицензирования. Платить можно отдельно за каждое изображение. Этот вариант предпочтителен для тех кто обращается к подобным ресурсам время от времени.
    Обычно покупка контента предполагает фиксированную помесячную оплату. При таком подходе появляется возможность загрузить большое число работ высокого разрешения. Подписка позволяет получать качественный контент дешевле и регулярно.
    Некоторые фотобанки и фотостоки позволяют приобретать работы в кредит.  Для оплаты подразумевается своевременное пополнение электронного счета. Денежные суммы могут быть приравнены к различным эквивалентам валюты. Обычно кредиты оцениваются в долларах.
    Покупка фотографий при заполненном кредитном профиле считается более экономичной сделкой. Рассмотрим принцип работы одного из фотобанков. К примеру, при наличии на счету сумы в 229$, пользователь получает право скачивать каждый день по 25 фотографий. Если перевести на счет большую сумму, к примеру 709$, можно получить дополнительную скидку.
    Также фотобанки предоставляют тарифы без ежедневных ограничений. К примеру, это возможно при подписке на год, однако это не всегда бывает выгодно. План подписки предлагается выбрать при регистрации. При использовании изображений с фотостока на 90% случаев подходит стандартный план регистрации. При регистрации потребуется личная информация о покупателе. Будьте внимательны на этом этапе. Детали подписки подразумевают автоматическое продление выбранного варианта. При выборе этого способа продления выбранная сумма будет списываться ежемесячно с вашей карты оплаты. Скачивание фотографий становится доступным только после приобретения кредитов. Работы могут быть загружены в любом нужном размере.
    Инструкция, подробно расписывающая порядок работы с фотобанком обычно имеется на каждом таком ресурсе.
       

  • Следующий день – почти весь! - мы провели в дороге, следуя по направлению к еще одному объекту нашего внимания во Франции - к Авиньону.
    Добирались мы туда довольно долго, с пересадкой в Анси…
    Выехали из Шамони в 9 часов утра и часа через два были в Анси. Из Анси до Авиньона мы ехали часов пять. Но поезд был рассчитан на длительные расстояния и вагоны в нем чем-то напоминали наши купейные. Только, диваны в купе были обиты чем-то типа велюра, очень мягкие и удобные. Вагоны были почти пустыми, и мы с Надеждой великолепно отдохнули за время поездки.
    Прибыли в  Авиньон мы уже ближе к вечеру. И, устроившись в отеле, сразу же отправились знакомиться с этим средневековым городом.
    Авиньон - уникальный и прекрасный город, расположенный на юго-востоке Франции. Уникальность Авиньона в том, что значительная территория старой части города окружена средневековыми укреплениями, внутри которых возвышается великолепный памятник архитектуры XIV века — Папский Дворец.
    Первые поселения на территории современного Авиньона относят еще к периоду неолита. Позднее эту территорию облюбовали представители галльских племен, даже происхождение названия города связывают с древним кланом Avennius галльского племени Cavari.
     
    Place du Palais  — центральная площадь старого города. Именно здесь проводятся все значимые городские мероприятия.
    Хорошо видна отсюда и Часовая башня Отеля де Виль.

    Главной достопримечательностью Авиньона, конечно же, является величественный и прекрасный Папский Дворец, который можно увидеть из любой точки города. Дворец был построен в XIV веке и признается самым крупным (из сохранившихся) готическим памятником Средневековья.
    К сожалению, из-за позднего времени приезда в Авиньон нам не удалось посетить Дворец.

    Это сооружение в XIV веке почти на 70 лет стало вынужденной резиденцией руководства католической церкви. Политическая неразбериха в Риме вынудила Папу Римского искать более спокойное место, и король Франции Филипп Красивый предложил ему Авиньон.

    Так Папа получил спокойную резиденцию, а король укрепил свою власть. Времена, длившиеся с 1309 по 1377 годы, называются Авиньонским изгнанием Пап. За этот период на престоле католической церкви побывали семь Пап, причем все они по национальности были французами.


    А рядом мы видим еще один исторический памятник Авиньбона – Авиньонский собор.
     

    Авиньонский собор, Нотр-Дам-де-Дом расположен на холме выше Папского дворца. 
    Нотр-Дам-де-Дом - кафедральный собор в Авиньоне  - построен в XII веке в романском стиле. Его историческая значимость перед другими соборами страны обусловлена как раз тем, что с 1309  по 1378 годы Святой Престол располагался не в Риме, а в Авиньоне. 

    Интерьер собора содержит многочисленные произведения искусства, среди них — мавзолей Папы Иоанна XXII, один из шедевров готической резьбы XIV века. На западной башне установлена позолоченная статуя Девы Марии.
    Не могу сейчас вспомнить причины (позднее время и было закрыто?), но внутри собора мы так и не побывали.


    А вот еще один взгляд на Папскую площадь с площадки, на которой установлено распятие перед Авиньонским собором.

     
    Мы имели удовольствие послушать выступление прекрасных певцов на площади перед Папским дворцом и Авиньонским собором.

    Такого рода представления проводятся во время фестиваля, который проводится ежегодно летом. А первое упоминание о представлениях в Авиньоне относится к 1372 году.
    Каждый год три последние недели июля в Авиньоне проходит театральный фестиваль. Мы там оказались в последний день июня, поэтому, к сожалению, не смогли увидеть этот грандиозный праздник.
    Во время этого фестиваля город превращается в большую сцену: все театры города дают несколько представлений в день, артисты выступают на улицах, танцоры танцуют, факиры глотают огненные шпаги, переодетые актеры приглашают на свои спектакли, город заполняется народом, атмосфера праздника витает в воздухе…
     
    Но, мы продолжали свою прогулку по историческому центру Авиньона..
     
    Огромную роль в процветании Авиньона сыграл Мост святого Бенезета (Pont Saint Bénezet), построенный в период с 1177 по 1185 годы.  
    Долгое время это был единственный в округе мост через реку Рона. Соответственно, все купцы, везя свои товары через Авиньон, уплачивали за проезд по мосту довольно большие деньги.

    Постепенно, под натиском вод Роны, мост был разрушен и до наших дней сохранились лишь четыре его великолепные арки.
    Мост Сен-Бенезе вместе с Собором Нотр-Дам-де-Дом и Папским дворцом входят в перечень объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.

     
    Старая часть Авиньона окружена мощными укреплениями (Remparts), протянувшимися на 4 330 м. и созданными для защиты города и папской резиденции.  Они были построены в 1355-1368 годах, в период правления Папы Иннокентия VI, и очень хорошо сохранились.  Дворец насчитывает 12 башен, каждая из которых имеет свою (чаще кровавую) историю. Восемь ворот ведут внутрь укрепленной части.
    Мы прошли вдоль стен и башен крепостного укрепления старого города, не переставая удивляться их мощи...  Обратите внимание, как замечательно крепостные стены встроены в естественную скальную породу.



     
    Церковь святого Агриколы. Является старейшей среди всех церквей Авиньона.

    Епископ Агрикола был официально провозглашен покровителем города как защитник сельскохозяйственных культур. Аббатство Сен Агрикола появляется в текстах с конца XI века. Здание церкви Здание церкви святого Агриколы расположено на улице Rue Saint-Agricol и выдержано в стиле провансальской готики. Построено здание было в 1322 году на месте дома, где в VII веке жил епископ Агрикола. Отделка церкви очень сдержанна, но это придает особенную прелесть деталям, таким как стрельчатый портик или шпиль колокольни со стилизованными шипами, похожий на окаменелую раковину.
     
    А в этом здании располагается исторический музей Авиньона.

     
    Здание Оперного театра на площади Часов (Place de l 'Horloge) было сооружено в 1846 году в итальянском стиле. Это сооружение заменило Театр комедии, пострадавший от пожара 1825 года.

    На фасаде современного здания театра можно увидеть медальоны с профилями Корнеля и Мольера. Представления на сцене театра проходят круглый год.
     
    А рядом – здание мэрии города со знаменитой часовой башней Отеля де Виль.

    Название «Отель де Виль» вовсе не означает некое место для проживания людей. Во Франции все городские административные центры, в том числе и мэрию, называют отелем D 'Ville. Комплекс зданий закрыт для посещений туристами, но прекрасная площадь  Place de l 'Horloge, на которой он расположен, окруженная магазинами и кафе, заслуживает особого внимания. Кстати, утром следующего дня – до отъезда из Авиньона - я прекрасно пошопилась в магазинчиках именно этой площади, а еще на прекрасном рынке, накупив много подарков всем моим близким, ну и себе, конечно же. 
     
    Здание Банка Франции в Авиньоне.

     
    Вечерний, ночной Авиньон… Мы гуляли по нему долго-долго… Здесь так красиво и спокойно…


     
    Коллегиальная церковь Сен Дидье — готическое здание, построенное в середине XIV века.

    Впервые эта церковь упоминается в документах в 1008 году, когда были сделаны пожертвования епископа Авиньона аббатству Montmajour.  Кардинал Бертран де До приказал построить эту церковь на его земле, когда он умрет. Открытие новой церкви состоялось 20 сентября 1359 году. Она стала наиболее ярким примером авиньонской готики в архитектуре. В церкви хранятся две картины Саймона де Шалона — «Бичевание» и «Сошествие Святого Духа». Также примечателен крест, заказанный в 1478 королем Рене для Франческо Лорана, который украшает алтарь. Этот барельеф считается одним из самых ранних существующих работ в стиле Возрождения во Франции.
    Обратите внимание на подсветку здания в темное время суток. Эта подсветка меняет цвет.

     
    И это, к сожалению, – все, что я могу показать и рассказать о старинном, средневековом городе Авиньон. Слишком кратким для нас оказалось его посещение. Хотя, главное там, конечно, мы смогли посмотреть.
     
    На следующий день, после обеда, мы с Надеждой направились на вокзал Авиньона, чтобы через час с небольшим оказаться уже в Марселе – конечной цели нашего замечательного путешествия по Франции. Но об этом – в следующий раз…
     
    Начало - Путешествие по Франции (и не только)
    Предыдущая часть - Шамони-Монблан. Франция.
    Продолжение - Марсель. Франция.

  • Наступление сумерек плавно изменяет зрительное восприятие пространства: желтые отблески ночных фонарей врезаются в силуэты домов, освещаются веселыми переливами ярких светящихся рекламных баннеров; контрастные шапки деревьев при легком колыхании открывают высвеченно-яркие или затемненные листья.
    Плавно зажигаются мерцающие звезды. Небо, подобно непостоянной окраске хамелеона, меняет свой цвет перед выходом на подиум в лучах лунного света. Ночная фотосессия наполнена сюрпризами, загадками, неожиданностями. Темнота обладает свойством поглощать предметы. Новичкам подобной съемки непонятно, как фотографировать ночью, сохраняя естественную цветопередачу.
    Удачный ракурс
    Изначально нужно выбрать оптимальное место для ночного композиционного кадра, соответствующее определенному моменту:
    найти центральную точку; предварительно оценить освещенность на момент съемки; при съемках в оживленных местах оценить трафик, загруженность на площадке; учесть особенности освещения. Предварительно продумав постановочный сюжет, определить выгодное расположение цветовых пятен в кадре.
    Красивые кадры получаются при фиксировании отражений воды, мокрого асфальта, льда, приумножая искрящийся свет ночных огней.
    Достижение эффекта неожиданности съемки получится при высокой скорости затвора.
    Силуэты посторонних людей в кадре могут оригинально разнообразить фотоснимок. Движение людей, автомобилей красиво снять эффектом размытости картинки с выраженными очертаниями некоторых линий, используя выдержку (сек) — 1/4-1/2.
    Остановка движения снимается светосильным чувствительным объективом при показателях диафрагмы f/1,4-1,8.
    Портретное изображение
    Портретная ночная съемка получается загадочной, благодаря холодному лунному освещению.
    Ведется с применением:
    штатива; рассеивателя; спускового тросика. Средние значения портретной съемки
    Скорость затвора 1/15.
    ИСО 100-200.
    Выдержка 1/15.
    Диафрагма 1,8-3,5.
    Настройка фототехники
    Для исключения нечеткого (смазанного) кадрового изображения требуется отказаться от:
    авторежима; автофокусировки; встроенной вспышки. Обязательные приемы:
    работа со штативом; установка повышенных значений ИСО, выдержки; предварительное выставление экспозамера. Важно! При значении ИСО более 800 может появиться зернистость, поэтому устанавливать значение требуется на минимально возможном повышенном значении.
    Стандартная вспышка не используется ввиду особенности тотальной подсветки с потерей объема кадра.
    Автоматическая фокусировка в темноте не срабатывает, поэтому настраивать аппарат необходимо самостоятельно.
    Рекомендуемое время выдержки (сек) 8-10 в режиме BULB.
    Баланс белого
    Режим цветокоррекции, придающий оттенки белым цветам при искусственном освещении витрин, рекламных вывесок, автомобильных фар, развлекательных автоматов, балансируется автоматической опцией AWB с поддержкой спускового троса, заменяющего режим таймера, с 2-секундной задержкой спуска затвора.
    Автоматический режим установки баланса белого при ночном режиме не всегда достигает качественного результата. Эффективнее использовать ручную настройку:
    опция «облачный день», Cloudy около 6000 K, показывает картинку желтого оттенка, теплого свечения; «искусственное освещение», Tungsten примерно 3200 К, придает холодный оттенок снимку. Функция «MIRROR Lock-up» сокращает нежелательные движения камеры, предварительно перед спуском поднимая зеркало.
    Формат RAW сохраняет множество мелких деталей в:
    затемнениях; ярких подсвеченных моментах кадра; улучшает дальнейшее редактирование снимка в заданном формате.
    Возможные программы для последующей обработки:
    Lightroom; Adobe Camera Raw. После первичной обработки придать насыщенность кадру помогут настройки:
    VIBRANCE; RECOVERY; SATURATION.
    Рекомендация
    Съемка длительной выдержкой, работа в условиях излишнего охлаждения техники (зимний период) ведет к быстрой разрядке аккумулятора. При выезде на место съемки необходимо заранее позаботиться о запасных аккумуляторных батареях для оперативной замены.
    Частое перемещение камеры из теплого места на холод (и обратно) приводит к:
    образованию конденсата; запотеванию линз; поломке электроники. Применение вспышки
    Учитывая такие негативные свойства попадания на объект прямого освещения, как:
    пересвеченность; пропадание фона; образование контрастных теней, возникает вопрос: можно ли сделать качественные фото в темное время суток, как снимать фото ночью со вспышкой?
    При недостаточной освещенности для достижения натуральности портретных изображений желательно использовать:
    внешнюю направленную вспышку; светоотражатель; рассеиватель; режим медленной синхронизации, настраиваемый в фотокамере или вспышке. Техника для сумерек
    Цифровые фотоаппараты для ночной съемки не обязательно должны быть зеркальным дорогостоящим оборудованием с показателем ISO начиная от 1600.
    Главными факторами, обеспечивающими хороший ночной снимок, являются:
    (М) — ручная настройка; (ТВ) — установка приоритета затвора; не менее 8 секунд выдержки; устойчивый, жесткий штатив, превышающий ориентировочно в 2 раза вес камеры. Внимание! При отсутствии надлежащего штатива требуется выбрать устойчивую, гладкую поверхность, длинную выдержку, без дополнительного повышения ISO.
    Порядок работы после установки штатива
    Отключить стабилизатор изображения, автофокусировку. Настроить режим на выбор: «MANUAL»/«P» — регламент программной экспозиции. При наличии встроенной вспышки — отключить. При ночной съемке осветится расположенный вблизи объект, задний фон останется темным. Для снижения шума (проявленных небольших цветных точек на фотоснимке), светочувствительность настроить на min (50-100). Важно! От уровня чувствительности матрицы зависит количество фиксируемых дефектов. Длинная выдержка покроет недостаток освещенности.
    Перейти на опцию «RAW», позволяющую провести коррекцию цветового наполнения фотографии. При отсутствии коррекционного режима вручную установить баланс белого, ориентируясь на источник освещения: при лунном свете подойдет настройка пасмурного дня; при свете ночных фонарей опция «галоген». Настроить время автоспуска — 2 секунды. Внимание! Старайтесь не касаться штатива при нажатии на кнопку спуска для защиты от «смазанных» кадров при вибрации аппарата.
    В зеркальных аппаратах применяется система «MIRROR LOCKUP»: сначала поднимается зеркало, затем срабатывает затвор.
    Выполнить ручную фокусировку: для простых аппаратов: диафрагму зажать на 4; дистанцию фокуса установить (м): 2-2,5; глубину резкости (м): от 1,5; для зеркальных: включить автофокус; навести камеру на светлое пятно, расположенное на необходимом расстоянии; после зацепки фокуса, перейти на ручной режим фокусировки. не задевая объектив, зафиксировать головку штатива; режим «MANUAL»; выдержка (сек): 1-8, ориентироваться на уровень освещенности; диафрагма — 4-6; Нажать пуск при полной неподвижности фотокамеры. Усреднение параметров диафрагмы
    Сложная компоновка кадра, точная настройка техники чаще всего гарантируют ожидаемый результат, но иногда, при одинаковом построении, получаются снимки разного качества.
    Решение, как фотографировать ночью с уверенным качеством картинки, принимается в пользу усредненного показателя значения диафрагмы в пределах f/8-f/16. Настраивая различные модификации профессиональных объективов по заданному параметру, можно увеличить шанс получить четкий, красивый снимок.
    Советы начинающим
    Устраивая постановочную фотосессию, изначально требуется убедиться в устойчивом расположении штатива, фиксирующего параллельную линию горизонта. Для повышения надежности основы компоновки кадра профессиональные камеры оснащаются функцией электронного уровня — «VIRTUAL HORIZON». Оптимальный режим установки — «LIVE VIEW» (включенный дисплей).
    Некоторые программные фоторедакторы выравнивают линию горизонта автоматически.
    Расположенные близко к камере предметы трудно снять в ночное время с требуемой глубиной резкости. Для фокусирования лучше использовать задний экран фотоаппарата.
    Для ведения дальнейшей истории снимков изначально рекомендуется установить верное время, кратко описать место. Информация отобразится в метаданных exif сделанных изображений, позволит вести упорядоченный архив удачных кадров.
     

  • Шамони-Монблан. Франция.
    Продолжение «Путешествие по Франции (и не только)»
     
    Итак, мы в Шамони Монблан…
    Во второй (следующий - после подъема к Монблану) день нашего с Надеждой пребывания здесь в наших планах было посещение парка Мерле с целью понаблюдать за различными горными животными в их естественной среде обитания. Мы знали, что там обитают благородные и пятнистые олени, горные козлы, муфлоны, ламы и серны, а также множество сурков.
    Но, сначала расскажу немного об этом небольшом альпийском городке.
    Шамони Монблан - самый известный курорт Французских Альп.
    Он расположился на высоте 1010 - 1200 м у подножия массива Монблан, в узкой долине реки Арв (приток Роны), простирающейся на 16 километров. Город находится на границе с Италией (11-километровый тоннель соединяет страны под горой Монблан) и Швейцарией. Здесь проживает около 10 тысяч жителей.
    Мировую известность курорт приобрел в 1924 г., став местом проведения первых зимних Олимпийских игр.
    Шамони - городок совсем небольшой и очень милый. Мы не располагали, к сожалению, временем, чтобы по нему прогуляться, а он этого заслуживает… Поэтому покажу вам лишь немного снимков, сделанных вблизи того места, откуда мы поднимались на фуникулере на пик Aiguille du Midi (Эгюий дю Миди), чтобы вблизи увидеть Монблан.
    Некоторые снимки, публикуемые здесь, сделаны Надеждой.



     
    Хорошо виден ледник Мер-де-Гласс, который начинается у склонов Монблана и заканчивается на уровне 1470 м., протянувшись на 12 км. Трудно представить, что толщина льда у него более 400 м. (это 130-этажное здание)… И эта гигантская глыба льда «течет» со скоростью 60-90 м. в год…
    Такое впечатление, что ледник нависает над городком…

     
    За церковью можно разглядеть канатную дорогу на вершину одной из гор.

     
    Вот церковь – поближе…Это церковь Архангела Михаила. Она была построена в Шамони еще в 12 веке. В 18 в. она была полностью перестроена, в 19 веке еще раз.

     
    Горная река Арв, протекающая через весь город.

     
    Свой же путь к парку Мерле мы начинаем от нашего отеля в Шамони. И пойдем вдоль этих крутых скал, поросших растительностью, в сторону желтого дома с голубыми ставнями…

     
    Направляясь к месту, откуда начнем подъем в горы, мы смогли наблюдать занятия альпинистов на одном из множества городских скалодромов.





    Я еще не догадывалась, что и нам предстоит, уподобиться начинающим альпинистам, преодолевая  расстояние в 6 километров по горно-лесному массиву, и карабкаться (со сломанной-то рукою) по буквально козьим тропам над пропастями...
     
    Но вот ещё одна достопримечательность Шамони встретилась на нашем пути.
    Английское озеро или озеро Синклер — небольшое искусственное озеро, расположенное на юго-западной окраине города Шамони.

    Озеро создано в конце XIX века шотландцем лордом Синклером, купившим там в 1886 году землю. Озеро пополняется водным потоком, стекающим с горы Бреван.

    Чтобы воссоздать атмосферу озёр Великобритании Синклер построил на Английском озере искусственный грот, искусственный остров и имитацию развалин часовни.

    И я не смогла не сделать с этого места снимок ледника, приблизив его, на сколько это было возможно.

     
    Неожиданно на нашем пути встретился совершенно бесплатный «тарзаний городок», где были сооружены спортивные снаряды на любой вкус и возраст. У нас такого рода развлечение платное и носит название типа «Высотный веревочный парк».






      
     
    Но вот уже начался наш подъем в горы. Как видите, тропинка пока что широкая…

    …Но, она довольно круто идет на подъем. И мы довольно скоро забираемся на высоту, с которой ледник на противоположной стороне ущелья оказываемся почти на одном с нами уровне.

    А рядом со знаменитым ледником Мер-де-Гласс – через гряду – виден новый, зарождающийся пока ледник…
     
    Здесь широкая тропа закончилась, поделившись на две – узкие, направляющиеся в противоположные стороны. И мы пошли наугад по одной из них.

    Но очень скоро я поняла, что не смогу долго идти по этой узкой тропе – буквально над пропастью! – со сломанной рукой, под палящим солнцем, уже совершенно обессиленная… К тому же, заявила я, «капризничая», – уверена, что мы пошли не по той тропе!
    Надежда, согласилась вернуться на развилку, и нашла для меня крепкую и удобную палку, на которую я стала опираться. И мне стало гораздо легче идти… Тем более, оказалось, что мой «срыв» позволил нам не заблудиться в горах, а пойти в верном направлении…
    По таким козьим тропам, над крутыми обрывами в пропасть нам приходилось пробираться к своей цели.



     
    Не могла по дороге не делать «контрольных» снимков ледника, чтобы отметить как высоко и далеко от отправной точки мы уже забрались. Можно хорошо уже и второй ледник разглядеть…

     
    Вот такая красота окружала нас во время подъема к парку Мерле.



     
    С этого мостика снова сфоткала ледник. Только вот, его уже почти не видно было за лесистым склоном горы…

     
    Наконец-то мы добрались до парка Мерле. Первым делом, конечно же, мы отдохнули и перекусили в том приятном кафе, что стоит в самом начале парка и привечает усталых путников.

     
    На снимках ниже Надюша запечатлела меня после того, как сделав пару глотков холодного местного пива, мы уже снова были полны сил и готовы к новым «подвигам»!


     
    И вот, мы уже отправляемся в прогулку по территории парка Мерле…

     
    Парк Мерле.
    Парк Мерле раскинулся на площади в двадцать гектаров. Это огромный кусок горного склона со значительным перепадом высот, где открытые пространства горных пастбищ перемежаются с густым лесом, в котором легко было бы заблудиться, если бы не проложенные для туристов тропинки.

     
    Не могу не взглянуть и отсюда (сквозь ели парка) на ледник. Ужасает близость ледника, будто нависшего над такими крошечными по сравнению с ним домиками…

     
    А на этом снимке хорошо виден и ледник Mer de Glace и - над ним -  вершина горы Aiguille du Midi, на которую мы поднимались накануне.

     
    Река Арв в этом месте долины довольно широка…

     
    А вот и первая косуля (если только я не ошибаюсь) повстречалась на нашем пути.



     
    А это, наверное, молодой пятнистый олень?

     
    Ничуть не тревожит обитателей этого замечательного природного заповедника присутствие людей. Все гуляют сами по себе.



     
    В парке проложены маршруты любой степени сложности. Здесь часто проводят экскурсии для детских групп.

     
    Вот и сейчас одна из групп остановилась, увидев каких-то животных по другую сторону от тропы. Они, наверное, и не заметили, что за их спинами гуляют две косули (?).

     
    В парке, кстати, предусмотрена и развлекательная зона. Мы не стали особо интересоваться, в чем заключаются развлечения. Но, проходя мимо, увидели пару животных, похожих на длинноногих овец. Может, это муфлоны? Если кто их «опознает», прошу сообщить их породу.

     
    А рядом гуляли самые обыкновенные петух и курица.

     
    Но мы не за этим лезли так высоко в горы… Мы пошли дальше…
    На этом снимке можно разглядеть - сквозь ветви - отдыхающего под деревом взрослого оленя.

    Жаль, что, приблизившись к нему, мы потревожили его сон. Уходит… А мы – за ним… Стыдно - ужасно, а что сделаешь?...  Где еще так близко его увидишь?



     
    А здесь нам повезло встретить горного козла. Его можно разглядеть в центре снимка – на фоне нежной зелени листвы какого-то растения.

    Вот он – поближе

    Затем он слегка поменял диспозицию, и снова застыл... Будто позирует нам, красавец...


     
    А посмотрите, каков красавец этот винторогий козёл. Мы с трудом его разглядели среди камней и корней деревьев. Отдыхает... Мы не стали его беспокоить...

     
    Вот еще одного молодого оленя (или косулю?) увидели сверху. Тоже отдыхает в тени...

     
    Смотрите, какой замечательный пятнистый олень подпустил нас на очень близкое расстояние.

    Правда, предупредил на всякий случай, что он способен защитить себя, если что пойдет не так.

    Потом олень все же покинул нас – от греха…


     
    А здесь мы наткнулись на еще одного оленя.

     
    А в другом месте – сразу на пару оленей! Но, они нас пока что не заметили…

    Впрочем, - уже заметили. И один – спрятался, а второй уставился прямо в мои глаза (в объектив моего фотоаппарата) Как думаете: позирует или предупреждает?

     
    Но вот и завершалась наша прогулка по замечательному заповеднику – парку Мерле. Такого скопления разнообразных диких животных, живущих в естественных природных условиях, мне не приходилось встречать до этого…
    Нам предстояла еще обратная нелегкая дорога по узким горным тропам – вниз, в долину Шамони. И мы снова отправились в путь…

     
    А на следующий день мы должны были отправиться в новое путешествие – в город Авиньон.
     
    Начало - Путешествие по Франции (и не только)
    Предыдущая часть - Путь к Монблану. Шамони-Монблан. Франция.
    Продолжение - Авиньон. Франция.

  • История создания и становления пленочных фотоаппаратов
    С давних времен человечество испытывало тягу к прекрасному. Книгам и поэзии удалось воплотиться в форме слова, музыке — в звуках и нотах, изобразительному искусству — в красках и цветах.
    История пленочного фотоаппарата берет свое начало в 1604 году, когда Иоганн Кеплер разработал первые законы отражения световых лучей, которые в будущем стали основой теории линз и поспособствовали созданию первого в мире телескопа. Тогда появился принцип преломления лучей, и для создания первого прототипа фотоаппарата было необходимо разработать технологию фиксации изображений на отпечатке при помощи химических реагентов.

    В 1820 году был изобретен первый способ фиксации изображений при помощи асфальтового лака, который является аналогом современного битума. Изображение наносилось на стекло и было далеко от уровня современных пленочных фотоаппаратов.
    В 1835 году английскому физику Уильяму Тильботу удалось добиться значительного улучшения качества снимков за счет изобретения им отпечатков фотографии, которые в дальнейшем получили название «негатив». Данное изобретение позволило копировать и размножать удачные снимки.
    Первый фотоаппарат с зеркальным объективом был изобретен в 1861 году Т. Сэттеном. Данное устройство состояло из коробки с множественной системой зеркал, что делало его непрактичным и дорогим в производстве.
    Первый пленочный фотоаппарат был изобретен Джорджем Истменом в 1889 году. Это было после изобретения и патентирования фирменной пленки. Она стала первой серийной пленкой для фотоаппаратов. В итоге компания Kodak стала одним из лидеров в сфере производства фотоаппаратов и комплектующих и долгое время оставалась монополистом на рынке.
    Уже в 1904 году братьями Люмьер начали изготавливаться специальные пластины для создания цветных снимков, которые начали историю цветной фотографии.
    В 1923 году был изобретен пленочный фотоаппарат, для работы которого применялась кинематографическая пленка шириной 35 мм. Такое изобретение позволяло получать негативы небольшого размера для последующего их просмотра и выбора фотографий для печати в крупном размере. Революционный фотоаппарат был разработан компанией Leica, а через 2 года уже был запущен в массовое производство.
    Компания Leica очень быстро наращивала темпы производства, занималась доработкой своего фотоаппарата и уже в 1935 году представила публике вторую модель под названием Leica 2, которая отличалась наличием отдельного видоискателя и мощной системой фокусировки. Немного позже была представлена модель Leica 3, которая имела возможность корректировки выдержки. Именно последняя модель компании на протяжении нескольких десятилетий была лучшим пленочным фотоаппаратом на рынке.
    В 1935 году фирма Kodak представила также свою цветную пленку шириной 35 мм. Она имела множество проблем с наложением цветов и поэтому не пользовалась популярностью среди потребителей. В 1942 компания наладила выпуск цветной пленки Kodakcolor, которая более 50 лет оставалась самой продаваемой на рынке.
    В 1963 году огромную популярность получает компания Polaroid, одноименный фотоаппарат которой был способен мгновенно распечатывать снимки. Успех данной компании можно считать последним этапом развития пленочных фотоаппаратов.
    В 1980 году активно начинается развитие цифровой фотографии, которая с каждым годом все больше вытесняет пленочные устройства с рынка.
    Основные виды пленочных фотоаппаратов
    Несмотря на то что цифровые камеры повсеместно вытеснили пленочный фотоаппарат с рынка, спрос на такие устройства все же высок среди энтузиастов и любителей классической фотосъемки.
    Основные виды старинных пленочных фотоаппаратов, которые описаны в предыдущем разделе, сегодня не имеют широкого распространения и продаются исключительно коллекционерами.
    Среди видов современных пленочных фотоаппаратов можно выделить такие категории:
    Шкальные зеркальные пленочные фотоаппараты Такие модели оснащаются несменной оптикой в диапазоне 38–40 мм и в подавляющем большинстве случаев имеют ручное наведение резкости. Данные камеры относят к любительскому классу и не требуют специального обучения для проведения съемки.
    Шкальные зеркальные модели представлены производителями Zeiss Ikon Contessa, Olympus и другими компаниями.
    Дальномерный фотоаппарат Представляет собой аналоги первых моделей Leica, которые имеют минимальные отличия от шкальных вариантов. Ключевое отличие такого типа фотоаппаратов состоит в том, что они имеют сменные объективы и другой механизм наведения резкости.
    Дальномерные фотоаппараты выпускают компании Leica, Canon, Carl Zeiss, Minolta, ФЭД, Nikon и другие, менее известные.
    Зеркальная пленочная камера Такие фотоаппараты позволяют создавать уникальную художественную фотографию и являются наиболее близкими аналогами первых массовых фотоаппаратов.
    На данный момент выпускают Nikon F6 и Nikon FM10, модели других компаний уже сняты с производства и найти их можно только на рынке б/у.
    Ключевые отличия зеркальных и пленочных фотоаппаратов
    Очень сложно говорить об отличиях цифровых и пленочных фотоаппаратов, поскольку они имеют совершенно разный механизм захвата, фиксации и демонстрации конечного изображения.
    Среди главных отличительных черт таких камер можно выделить 5 основных моментов:
    Энергопотребление Как правило, пленочные камеры имеют низкое энергопотребление и питаются от батареек, которые не требуют частой замены. Цифровые камеры имеют высокий уровень потребления энергии и требуют частой замены источников питания, которые разрабатываются отдельно для каждой модели фотоаппарата.
    Запись фото У пленочного фотоаппарата фиксация изображения производится на классическую 35 мм пленку с разной светочувствительностью, что требует определенных навыков и опыта. Цифровые камеры имеют матрицу, которая сама может подстраивать все параметры для получения идеального кадра.
    Отображение кадров Оптические видоискатели на пленочных устройствах позволяют отображать 97-100 % реальных изображений. Цифровые модели имеют встроенный дисплей, который полностью раскрывает композицию и будущий кадр.
    Спусковой механизм На пленочных фотоаппаратах съемка происходит моментально за счет спуска шторки. Такой механизм позволяет получать редкие и необычные кадры со светочувствительной пленкой.
    Скорость фотографирования в цифровых моделях зависит от множества факторов, и при большом весе изображения фотографирование может происходить с задержкой.
    Сохранение и печать фотографий Пленочные модели сохраняют изображение на пленку 35 мм и позволяют печатать изображение в специальных центрах с применением химических веществ.
    Цифровые фотоаппараты сохраняют фотографии на электронные носители, а печать таких фото можно легко произвести при наличии компьютера и принтера.
    Преимущества и недостатки пленочных устройств
    Пленочные фотоаппараты имеют ряд достоинств и недостатков. Среди преимуществ пленочных камер можно выделить:
    качество фотоснимков, которое зависит от размера матрицы. Матрицы пленочных камер в несколько раз больше цифровых. Сканирование пленочных фотографий дает более качественное изображение в сравнении с цифровыми; уровень цветопередачи, который выгодно отличается на фоне цифровых устройств; шумы и зернистость. В отличие от цифровых фото, пленочные не имеют шумов, а зернистость только эффектно дополняет снимки; минимальную цену при высоком качестве. Высококачественные пленочные фотоаппараты уже не выпускаются, но все еще доступны на вторичном рынке по весьма демократичным ценам; ощущение от фотографирования на пленочных устройствах более яркие и волнительные из-за ограниченного количества кадров и самого процесса съемки. Среди недостатков пленочных фотоаппаратов можно выделить:
    отсутствие гибких настроек; устарелую технологию и сложность получения конечного результата в виде снимков; дороговизну расходных материалов; невозможность корректировки снимка и удаления; ограниченную частоту кадров. Различия в технике съемки пленочных и цифровых фотоаппаратов
    Первое, что нужно понимать при анализе различий в технике съемки на цифровой и пленочный фотоаппараты, — это то, что качественная съемка на пленку требует гораздо больше опыта, навыков и старания.
    Первый и наиболее проблемный момент пленочных устройств заключается в том, что они имеют небольшое, ограниченное количество кадров. Поэтому перед нажатием на кнопку спуска необходимо убедиться в том, что в кадре все идеально.
    Требуется вручную устанавливать глубину резкости, выдержку и диафрагму, что требует некоторого опыта. Тем не менее, невзирая на все минусы съемки пленочным аппаратом, сам результат может выгодно отличаться от цифровых фотографий в плане качества снимка и реализации композиции.
    Цифровые фотоаппараты имеют множество автоматических настроек. И даже при ручной установке настроек современные фотоаппараты самостоятельно корректируют изображение.
    Работа с цифровой камерой идеально подходит как для новичков, так и для профессионалов. Пленочные аппараты идеальны для портретной и пейзажной художественной фотографии.
    Место пленочных фотоаппаратов в современном мире
    Несмотря на технологический прогресс и развитие цифровых технологий, пленочные камеры все равно пользуются высоким спросом на рынке.
    К сожалению, практически все мировые бренды отходят от выпуска пленочных устройств, но вторичный рынок переполнен предложениями таких фотоаппаратов.
    Чаще всего они пользуются спросом среди начинающих молодых фотографов, которые занимаются художественной и портретной фотографией. В последние годы наблюдается тенденция роста популярности пленочных фотоаппаратов.
    В современном мире иметь пленочный фотоаппарат — это не только практично и недорого, но и модно.
    По статистике, наибольшим спросом на рынке пользуются пленочные фотоаппараты от компаний Leica и Minolta. Среди вариантов бюджетного сегмента наиболее распространенными являются модели от Zenit и других отечественных производителей.

  • Итак, продолжим прогулку по этому, ни с чем не сравнимому, тропическому саду Нонг-Нуч… Посмотрите, какая там красота…  

    После посещения  авто-парка господина Кампону Тансача наша группа направилась в Итальянский парк.



     

    И не понятно, с какой стати здесь же представлена целая куча английских телефонных будок?..

    Мы очень устали ходить под жаркими лучами тропического солнца, и обрадовались, когда нас повели в здание, в котором проводится Шоу слонов.
    Шоу было просто потрясающим!
    Жаль, что мы слегка замешкались и места наши оказались далеко от арены. Поэтому, мои снимки получились откровенно плохими. Но, уж что есть…
    Сначала слоны вышли «пообщаться» со своими зрителями. И всех желающих они могли приподнять хоботом и погладить за смелость по головке (этим занимался, как правило, второй слон).


     
    На снимке ниже этот момент лучше запечатлен

     
    Затем начался парад слонов.


     
    Потом, слоны играли в футбол, отправляя хоботом мяч в ворота.
    Видите, как слоны, вставая на задние лапы, поочередно бросают мяч  в ворота, где еще один слон отражает броски?



     
    А этот забавный слов в красной попоне объехал по периметру всю арену на трехколесном велосипеде! Уму непостижимо…

     
    А эту картину на наших глазах нарисовал слон!
    И он не один рисовал картины! А затем, желающие могли приобрести любую понравившуюся им картину.

     
    Теперь слоны играют в баскетбол, забрасывая (и довольно метко!) мяч в маленькую по объему корзину. Видите ту небольшую пирамидальную металлическую конструкцию с кольцом - в центре арены?

     
    В конце представления я все же приблизилась к арене в надежде принять участие в каком-нить «номере» со слоном. Но они лишь угощались бананами от благодарных зрителей. У меня бананов с собою не было и я вернулась на своем место.

     
    Впрочем, как оказалось, шоу на этом не закончилось. И я вполне могла бы, например, полежать на полу арены в расчете, что слон, переступая надо мною своими ножищами, не наступит на меня… Как это проделывали некоторые смельчаки.


     
    По окончании шоу со слонами, нас ждал прекрасный ужин в ресторане комплекса. Посмотрите, какая красота окружает ресторан…

     
    Во время нашей трапезы мы смогли насладиться еще одним Шоу - национальных танцев, в том числе и транвеститов.


     
    Вот и они – красавцы – или красавицы? -  как на подбор!


     
    Ну, словом, здесь – все вперемешку… Но, было забавно…


     
    И заключительный парад танцоров!


     
    На этом наша экскурсия в Тропический сад Нонг-Нуч и закончилась.
    Всем, кому предстоит приехать хоть на несколько дней в Паттайю, очень рекомендую поездку туда.
     
    Третьей у нас была запланирована поездка по экскурсионной программе «Современный Бангкок».
    По сравнению с предыдущими поездками эта - не произвела на меня большого впечатления. Возможно, из-за того, что я сравнивала с предыдущим моим посещением Бангкока. А может быть, вдобавок, и потому, что у меня по странному стечению обстоятельств почти все снимки получились смазанными… Но, я немного расскажу и об этой поездке.
     
    Итак, «Современный Бангкок».
    В эту поездку мы отправились утром, успев позавтракать в отеле. Два часа в автобусе – и мы почти приблизились к первому объекту нашего внимания в Бангкоке. Это – Небоскреб Baiyoke Ski.- самое высокое здание в Таиланде.
    Таким я запечатлела его из окна автобуса.

     
    А вот так он выглядит на рекламном стенде внутри самого здания.

     
    Этот небоскреб в 84 этажа построен в 1997 году. Высота его 309 метров. 13 этажей в нем занимает парковка, а с 22 по 74 этажи – комфортабельные и относительно недорогие номера отеля  Baiyoke Ski – самого высокого отеля в Юго-Восточной Азии.
    А выше располагаются закрытая (на 77 этаже) и открытая (на 84-м) смотровые площадки и ресторан, организованный по принципу шведского стола (там мы в самом конце экскурсии и пообедали с огромным удовольствием).
    Виды, открывающиеся со смотровых площадок, не произвели на меня особого впечатления. Разве что, любопытно было увидеть одну из автомобильных многоуровневых развязок в Бангкоке. Благодаря правильно организованным развязкам, в таком густонаселенном городе не так много встречается пробок.

     
    Ну и еще хочу показать фрагмент панорамы, где можно увидеть (слева на снимке) некоторую часть, застроенную зданиями в оранжевых тонах.

     
    На следующем снимке я постаралась приблизить это место.

    Это храм Ват Патхум Ванарам, построенный в 1857 году королём Рамой IV рядом со своим дворцом - в честь королевы Theprisintra. В 1996 году в него были перенесены останки Принцессы-Матери Таиланда (матери двух правителей Таиланда).
    Туда мы собираемся сходить самостоятельно по совету гида (без неё - в свободное время).
     
    Покажу еще пару снимков, сделанных мною на закрытой смотровой площадке небоскреба.

     

     
    Затем, нас всех повезли к огромному торговому центру Siam Paragon площадью 300 кв.м. Как говорят, здесь можно купить все – от зубочистки до гоночного автомобиля. Кроме того, на территории Siam Paragon расположены: кинотеатр с 14 кинозалами, концертный зал на 1200 мест, картинная галерея, музыкальный колледж, фитнес-центр и гостиница.
    Но нас в этом центре интересовал лишь Океанариум.
    Фотографировать со вспышкой в Океанариуме запрещено (чтобы не подвергать стрессу морских обитателей), а освещение здесь было такое, чтобы лишь не споткнуться на что-то. Поэтому, да еще потому, что рыбы очень подвижны, мне не удалось сделать приличных  снимков. Но, кое-что все же решусь показать… И то – это будут снимки, сделанные с телефона.





     
    А здесь, похоже, гидом-подводником проводится «подводная экскурсия» для двоих богатеньких клиентов. Их соответствующим образом снарядили и запустили побродить среди морских жителей.

     
    Посмотрите, как красиво оформлено подводное царство Океанариума…

     

     
    А вот и я – среди акул…


     
    Выйдя из Океанариума, мы сходили в храм Ват Патхум Ванарам, не так далеко расположенный от торгового центра Siam Paragon.
    Было очень жарко, а времени до отправления автобуса у нас было не так много. Поэтому, мы буквально за несколько минут обежали этот буддистский храм. Вот пара снимков оттуда.


     
    Затем состоялось главное событие этой поездки – посещение Сиам Нирамит.
    Я уже была на этом великолепном шоу 10 лет назад и рассказывала о нем в статье "Два дня в Бангкоке. Шоу Siam Niramit". И тогда оно вызвало такой восторг у меня, что я с огромным удовольствием решила снова увидеть это фантастическое шоу…
    Вот такие мифические существа, приветствовали нас во внутреннем дворе театра Ratchada, где нас ожидало много интересного…



     
    Естественно, я не могла с ними не сфотографироваться.

     
    А на заднем плане следующего снимка видна крыша театра Ratchada, где и проводится знаменитое шоу Сиам Нирамит.
    Этот театр прославился колоссальным зрительным залом на 1740 мест, авансценой в 11,95 метра и самой  высокой в мире сценой, включённой в Книгу рекордов Гиннеса. И больше половины всего пространства театра занимает панорамная театральная сцена…

     
    Здесь же нас встречали вот такие очаровательные слоны.
    На более взрослых слонах можно было прокатиться по двору.

     
    Прежде всего, нас повели ужинать в ресторан. Десять лет назад было два отдельных ресторана: с западной и восточной кухней. Сейчас ресторан перенесли в другое место и объединили, и шведский стол позволял попробовать на выбор блюда тайской, индийской и европейской кухни.
    Вернувшись во двор театра после ужина, я сразу же отправилась в миниатюрную Тайскую деревушку, где мне, к сожалению, не удалось прогуляться в прошлое мое посещение Сиам Нирамит.
    В этот раз я испытала огромное удовольствие от этой прогулки (и, пожалуй, это оказалось самым большим событием для меня в тот день), но, по совершенно необъяснимой причине мне не удалось сделать приличных снимков. (Хотя, виною тому могла бы быть и спешка, - я буквально на бегу делала все снимки, стремясь вернуться во двор театра, где уже начиналось шоу).  Но, не показать хотя бы этих - «не приличных» - я не могу, потому что место это – очень красивое и совершенно неожиданное для мегаполиса… Предлагаю всем представить, что изображенное на снимках  просто видится вам в полусне, в зыбком мареве каком-то...





     
    В этой деревушке широко представлены тайские национальные ремесла.






     
    А на этом снимке можно увидеть сидящую женщину, которая, прочитав какую-то мантру (молитву, заговор?), повяжет вам ниточку на запястье, - и любое ваше желание, задуманное при этом, сбудется. 

     
    По водоему этой замечательной деревни можно прокатиться на лодке.


     
    Посмотрите, как красиво здесь…

     
    А вот на таких лодках по тайским деревням развозят товары.

     
    По этой сказочной деревушке можно было гулять очень долго, но, было слышно, что во дворе театра уже вовсю развернулось шоу, предваряющее основное, и я поспешила туда…
    А начиналось это шоу с тайских национальных танцев.


     
    Затем, танцовщики стали приглашать и зрителей принять участие в их танцах.

     
    И танцы - с новыми участниками - становились все более зажигательными и увлекли многих… Я бы и сама приняла в них участие, да, задержавшись слегка в тайской деревушке, оказалась довольно далеко от первого ряда зрителей...




     
    А затем, нам показали тайский бокс (кикбоксинг). И вот эта очаровательная девушка смогла легко «раскидать» троих кикбоксеров. Забавно было, да…


     
    Небольшое шоу во дворе театра завершилось, и нас всех пригласили занять свои места на Шоу Сиам Нирамит.
    Делать снимки там запрещено и фото-киноаппаратуру предлагалось сдать в камеру хранения. В прошлый раз я сдавала, а сейчас не стала делать этого, а просто не доставала фотоаппарат из сумки.
    Об этом великолепном шоу я уже раньше рассказывала, поэтому повторяться не стану. Оно грандиозно, потрясающе красиво и дает некоторое представление об истории становления Таиланда как государства, о его религии, ремеслах и фольклоре... 
    Хотя, нет, передумала. Приведу все же краткий пересказ изложенного мною рассказа в прежней статье:
    "Гигантская многоуровневая сцена, потрясающие своей красотою и естественностью декорации, множество современнейших спецэффектов, светящиеся изнутри костюмы с обилием золота и самоцветов, и огромное количество актёров на сцене. На сцене то бушевал огонь, то лил сильнейший, тропический дождь; текла настоящая река, и по ней плыли лодки (сейчас, правда, - одна лодка), и в неё ныряли люди (в этот раз - лишь один человек опускался в реку)… Слоны активно участвовали и в разворачивающихся перед зрителями сражениях, и в мирной жизни сиамцев. Куры и козы тоже прекрасно чувствовали себя на сцене в картинах, отображающих быт тайцев. А как великолепны были в своих изумительных костюмах люди, постоянно летающие над сценой на невидимых глазам тросах..."
    На меня, признаюсь шоу не произвело такого мощного впечатления, как в прежнее мое посещение. Мне показалось, что оно стало как-то «победнее»… Но, я не исключаю, что это - результат повторного его просмотра… Всем остальным зрителям шоу очень понравилось!
    На этом наша экскурсионная программа в Бангкоке закончилась. И мы вернулись в свой отель в Паттайе, где продолжился наш отдых в Таиланде …
     
    Начало - Поездка в Паттайю. Таиланд
    Предыдущая часть - Тропический сад Нонг-Нуч в Паттайе.

  • Популярность предметной съемки растет каждый год. Это связано с ростом интернет-продаж, с необходимостью продавать личные вещи через объявления, с потребностью человека фотографировать свои кулинарные шедевры или какие-либо изделия, обмениваться фотографиями покупок через социальные сети. Удачные фотографии предметов являются залогом успеха при продаже. Хорошая предметная фотография подчеркнет красоту предмета и заинтересует покупателя.
    Итак, что такое предметная фотосъемка?
    Предметы для предметной фотосъемки можно разделить на 2 категории:
    сложные; простые. Сложными объектами для предметной съемки являются:
    глянцевые, блестящие, слишком светлые, с неровными границами, прозрачные. Простые предметы обладают следующими характеристиками:
    они темнее фона, матовые, имеют четкий контур и простую форму. Снимаем дома
    Профессиональная предметная фотосъемка может быть выполнена и в домашних условиях. Наиболее популярной является съемка изолированных объектов на белом фоне.
    Для фона хорошо будет воспользоваться листом ватмана. Он должен быть белым, гладким. Ватман, предназначенный для рисунков акварелью, не подойдет. Лист нужно установить таким образом, чтобы на нем не было сильных перегибов.
    Вместо ватмана можно использовать белый пластик. Он более долговечен, влагоустойчивый, что станет актуальным при съемке мокрых предметов. Пластик также должен быть гладкий, однотонный. Легче всего использовать матовый пластик. С использованием глянцевого пластика, усложняется построение композиции, так как на нем могут отражаться лишние детали интерьера, блики.
    Чтобы облегчить последующую обработку снимков, нужно тщательно очистить предметы съемки. Устранить пятна, пылинки, соринки, отпечатки. Для этих целей хорошо подходят материалы для очистки оптики, они не оставляют ворсинок. Чтобы исключить появление отпечатков пальцев, следует работать в перчатках без ворса. Также нужно следить за чистотой объектива, вовремя его очищать.
    В процессе съемки нельзя забывать о правилах композиции. Правильно выбирать ракурс. Если ведется серия снимков, ракурс для всех кадров должен быть одинаковым.
    Освещение
    Залогом удачной фотографии является хорошее освещение. Предмет на фотоснимке должен быть хорошо освещен, при этом не должно быть лишних теней. При увеличении все детали предмета можно легко рассмотреть.
    Варианты освещения:
    - естественный свет;
    - настольная лампа;
    - вспышка.
    Хорошим и простым вариантом освещения является естественный свет от окна. Он мягкий, не искажает цвета, не дает резких теней. Но не стоит пользоваться окном на солнечной стороне. Можно использовать стол, табуретку или подоконник. Недостатком данного освещения является ограниченность возможности съемки по времени светового дня.
    Доступным способом освещения является использование настольной лампы. Достоинством этого способа освещения является возможность снимать в любое время суток. Недостатками является разная цветовая температура при использовании различных ламп. Простая лампочка накаливания будет давать желтый оттенок, дневная лампа — холодный. Необходимо использовать различные настройки камеры и иметь навыки постобработки. В данном варианте лучше всего использовать несколько ламп с одинаковыми типами и мощностью, для освещения предмета с разных сторон. Свет от ламп необходимо рассеивать, для этого можно использовать лист белого пергамента или тонкую ткань, натянутую на рамку. Неплохой вариант — соорудить лайтбокс из картонной коробки. Для этого нужно вырезать стенки коробки и обклеить их белым пергаментом. Если подсветить все стороны куба настольными лампами, получится очень хороший результат съемки.
    Очень качественной получается предметная съемка с использованием отраженного света от вспышек. Такая предметная фотосъемка дает практически полное отсутствие теней. Вспышки с отражателями, например зонтами, желательно расположить по бокам от предмета, отдельной вспышкой на просвет подсветить фон. Встроенную вспышку лучше отключить. Ее жесткое лобовое освещение дает грубые тени, пересвеченный передний план. Или, если есть возможность, направить ее в потолок, это даст мягкий рассеянный свет. Встроенная вспышка — ведущая, направленная в потолок своим импульсом запустит остальные вспышки — ведомые. Для этого в ведомых вспышках должны находиться светоловушки. Светоловушки есть даже в дешевых вспышках, которые, как лампочки, вкручиваются в патрон и питаются от домашней электросети.
    Если заниматься съемкой предметов профессионально, может потребоваться не просто равномерно освещенный предмет, а создание светотеневого рисунка.
    Из оборудования для предметной съемки не обойтись без фотокамеры и штатива.
    Оборудование для предметной съемки
    Фотокамера может быть любой, но лучше всего использовать зеркальную фотокамеру, хотя сносного качества снимки при хорошем освещении можно получить даже при помощи камеры мобильного телефона. Для мелких предметов лучше всего использовать макрообъектив. Он обеспечит высокую четкость и детализацию на снимке. Камеру желательно установить на штатив, в этом случае картинка получится более четкой без риска быть смазанной. Штатив должен быть устойчивым и тяжелым. Металлический тяжелый штатив обойдется дешевле, чем легкий штатив из углепластика. При съемке мобильным телефоном его также необходимо как-то закрепить. Можно снимать, задав автоспуск затвора, поставить камеру или телефон на какую-то опору или непосредственно на съемочную поверхность.
    Для предметной съемки лучшим форматом файла является «RAW», он позволяет исправлять ошибки экспозиции, вносить оптимальные корректировки на снимок. Если нет возможности снимать в формате «RAW», не позволяет камера или нет навыков обработки, можно воспользоваться форматом «JPEG» с максимальным разрешением.
    Режимы съемки
    Предметную фотосъемку лучше всего осуществлять не в режиме «Автомат», а в «Ручном режиме», в крайнем случае, можно использовать режим «Предметная съемка».
    Баланс белого лучше всего настраивать вручную, так как камера часто ошибается. Для этого нужно воспользоваться инструкцией камеры, снять какой-то белый предмет и использовать этот снимок, как эталон белого цвета для последующих кадров.
    При отсутствии возможности ручной настройки, можно выбрать температуру съемки вручную:
    2200 К — лампа накаливания;
    3000 К — галогеновая лампа;
    3500 К — естественное освещение в утренние и вечерние часы;
    3800 К — лампа дневного света;
    4500 К — освещение днем в ясный день;
    5400 К —вспышка;
    6000 К — облачная погода;
    6500 К — пасмурно;
    9000 К — тень.
    Можем выбрать в настройках камеры один из установленных режимов: «Ясно», «Тень», «Облачно», «Лампа накаливания», «Лампа дневного света», «Фотовспышка».
    Диафрагма должна быть практически закрыта. Обозначается она следующим образом: f/2.8 или f:2.8. Степень закрытия диафрагмы увеличивается в зависимости от увеличения числа.
    Если использовать штатив, значение выдержки не очень важно. Но, если штатива нет, ее значение должно быть обратно пропорционально фокусному расстоянию. Выдержка всегда измеряется в секундах и миллисекундах. Обозначается как: 1/200, в камере пишется только знаменатель: 200.
    Фокусировка. Можно использовать автофокус, но лучше выбрать одноточечный и сфокусироваться на центр объекта.
    Светочувствительность или ISO. При высоком значении ISO матрица более чувствительна к свету. Высокие значения необходимы для работы в условиях плохой освещенности, но с ростом чувствительности – растут шумы. Для получения качественных кадров значение ISO должно быть минимальным 50-100.
    Чтобы оценить правильность настроек камеры, можно воспользоваться гистограммой в процессе съемки. Или это может быть просмотр гистограммы уже снятых изображений. Если график гистограммы уехал к левой оси — значит, такой кадр недоэкспонирован (слишком темный). Если график уехал вправо — снимок переэкспонирован (слишком светлый). Нормальный график похож на холмик. Если гистограмма помещается в поле графика, но поля по краям пустуют, такой кадр является неконтрастным, контрастность будет несложно поднять при обработке.
    После съемки все фото нужно просмотреть при помощи ноутбука или компьютера. Там их можно увеличить, оценить каждую деталь и откорректировать. Постобработка необходима: убрать блик, пятнышко, пылинку, повысить яркость, контрастность и так далее.

  • Следующей из выбранных нами поездок была экскурсия в Тропический сад Нонг Нуч.
     
    В один из намеченных дней, после обеда мы отправились на экскурсию в этот знаменитый, самый большой ботанический парк в Юго-Восточной Азии с самой крупной в мире частной коллекцией растений. Этот сад - трехкратный победитель международной выставки флористов в категории «Красивейший сад мира».
    Уникальный парк Нонг-Нуч находится в 17-ти километрах от Паттайи. И, преодолев это расстояние в автобусе, мы оказались в чудесном мире, созданном совместными усилиями щедрой природы Таиланда и умелыми руками человека.
    Территория паркового комплекса Нонг-Нуч занимает около 210 гектаров.  Основательницей его  была госпожа Нонгнуч Тансача, которая приобрела этот участок земли в 1954 году. После посещения Европы и её знаменитых парков, в том числе Версаля, отважная восточная девушка приняла решение вместо плантаций создать на своей земле тропические сады с декоративными растениями и цветами. На осуществление её планов ушло целых 26 лет. И в 1980 году состоялось торжественное открытие уникального комплекса, который получил название в честь своей устроительницы - Сад Нонг-Нуч.
    Из-за большой занятости и довольно преклонного возраста госпожи Нонгнуч, с 2001 года бразды правления парком перешли к ее сыну, господину Кампону Тансача.
    Сегодня Сад поделен на несколько тематических зон, каждая из которых отличается неповторимым изыском. 
     
    Наш осмотр комплекса начался с Сада керамических горшков (глиняных скульптур).


     
    Казалось бы, что можно сделать из такого простого объекта, как керамические горшки? Находчивая устроительница сада создала из них удивительные скульптуры. На газонах парка Нонг-Нуч разместились паровозы, автомобили, беседки, слоны, бабочки… и причудливые арки, выполненные из обычных, казалось бы, цветочных керамических горшков, - но, таких забавных!

     
    Обратите внимание на то, как разнообразны эмоции, отраженные художниками в глазах и ртах глиняных горшков.

     
    А среди этой красоты, совершенно спокойно возлежал на своем ложе великолепный тигр.

     
    Как же здесь красиво…




     
    А здесь меня сфотографировали.

     
    А рядом с Садом горшков, в Пруду комплекса, живет самая большая в мире пресноводная рыба – арапайма, которую посетители могут покормить.
    Арапайма способна набрать вес до 200 кг и достичь размера до 4 м в длину.
    Мы вслед за гидом прошли, не останавливаясь мимо этого пруда. Ну а я, конечно же, не смогла не подбежать на минутку и не попробовать увидеть этих огромных рыб. На снимке можно  увидеть как эти «рыбешки» просто кишат в пруду в ожидании подкормки.

     
    А наша группа, между тем, отправилась кататься на слонах. Это развлечение предваряло знаменитое Шоу слонов. Но само шоу ожидало нас позднее, - перед самым ужином.
    Вот так Катание на слонах выглядит со стороны. Похоже, что маленького и  забавного слоненка рядом с его мамой уже обучают его будущей «профессии», - ему тоже в скором времени предстоит катать на себе туристов.

     
    А огромный слон на снимке ниже с удовольствием демонстрирует зрителям свои великолепные бивни, за что получает от них в награду угощение в виде бананов. Его я сфотографировала, когда мы поднялись на возвышение, с которого сможем взгромоздиться на сидения «наших» слонов.

     
    Поехали…

     
    На следующем снимке мы проезжаем на слонах мимо изумительного Сада мамонтов вперемешку с Садом бонсай, в котором представлено древнее искусство по выращиванию миниатюрных копий деревьев.

     
    А здесь видно, как нагловатый погонщик выпрашивает «на чай». Так прям и требует – «Чай! Чай! Чай!» 

     
    Давайте еще полюбуемся сверху красотой этого прекрасного сада…


     
    Ну, вот мы и «причаливаем».

     
    А впереди нас ждало еще много интересного… 
    И следующая остановка нашего автобуса была возле так называемого Французского парка, хотя, мне, повидавшей множество парков во Франции, в т.ч. и Версальского, этот гигантский парк мало чем мог  их напомнить. Но, гид нам рассказала, что этот сад создан по образу и подобию знаменитого версальского и других садов Франции, которые собственно, и вдохновили госпожу Нонгнуч на создание своего изумительного парка.


     
    Среди совершенных геометрических форм этого сада, на самом деле свойственных французским паркам, собрана большая коллекция копий буддийских ступ со всех провинций Таиланда. А над всей этой красотой возвышается площадка с колоколами. При ударе в один из колоколов, как утверждают, каждый может исполнить свое желание (но, мы туда не попали).

     
    А рядом – своеобразная "копия" английского Стоунхенджа...

     
    Мне показалось, что госпожа Нонгнуч и её сын несколько «грешат» смешением стилей, красок, а также - нагромождением в одном месте совершенно одинаковых предметов или «животных» - в огромном количестве! Гид на мой вопрос об этом, ответила, что все восточные люди любят, чтобы у них всегда всего было много...


     
    На следующем снимке видно как наш гид рассказывает нам об этом необычном и уникальном, без сомнения, парке.
    А стоим мы все в это время под Деревом желаний. И, как нам пообещали, любое желание сбудется, стоит лишь загадать его, держа (не срывая!) лист этого дерева между ладонями.


     
    А вот мы уже приближаемся к сектору комплекса, объединяющему Парк динозавров и Парк кактусов с элементами Сада бонсай.

     
    Посмотрите, какую прекрасную коллекцию кактусов смогли здесь создать владельцы парка. А ведь климат Таиланда совершенно не способствует произрастанию этих пустынных растений. Для них были созданы здесь и постоянно поддерживаются специальные условия, в том числе, подсушивается почва и окружающий воздух…

     
     
    Ну и, разумеется, я на фоне этого чуда.

     
    А здесь уже среди сада Бонсай начинают встречаться динозавры… Смешные такие... Так потешно раскрашены в разные цвета...


     
    А на этом снимке мне с удовольствием попозировал встреченный здесь случайно тайский монах. Посмотрите, как прост он и приветлив в общении…

     
    А между тем, динозавры множились здесь со страшной силой…



     
    Гуляя по этому удивительному парку, мы наткнулись на Муравьиный сад, созданный здесь - в парковом комплексе - в качестве восхваления гигантски трудного и кропотливого труда многих тысяч работников, создававших Сад Нонг-Нуч. - Так муравьи создают свои гигантские муравейники. Более пяти тысяч скульптур муравьев разных цветов и размеров «трудятся» среди камней и пальм парка.

     
    А здесь  нам встретилось множество крокодилов… А один - поистине гигантских размеров.



     
    А чуть дальше – совершенно неожиданно – некое подобие австралийских кенгуру. 

     
    Отсюда нас проводили в Авто-парк господина Кампону Тансача – нынешнего владельца комплекса Нонг-Нуч.
    Кроме работы в парках (да-да он с удовольствием лично занимается работами здесь) огромным его увлечением являются раритетные автомобили. И он ими постоянно пользуется, чередуя их ежедневно.
     Я в автомобилях не разбираюсь. Поэтому, просто покажу кое-что из его великолепной коллекции …














     
    Уффф... Наверное, на сегодня достаточно информации... Хотя, впереди нашу группу в тот день ждало еще много интересного. Но, об этом и об еще одной экскурсии я расскажу в следующий раз.
     
    Начало - Поездка в Паттайю. Таиланд
    Продолжение - Экскурсии Паттайи и Бангкока.

  • Статьи в разделах

  • Топ награжденных

    На этой неделе никто не получал наград

  • Последние сообщения форума

    • 3

      в: Разное

      @Iriska , я по порядку. Спасибо за ряд предложений, уже взяла себе парочку на заметку. Да, у меня тоже в закромах на работе есть всегда, что покушать + у нас отличная кухня в кафе от компании, и за небольшие деньги можно покушать домашнюю пищу и даже первые блюда, вторые и тортики, а летом даже арбуз и дыню ели) С собой есть всегда, запасы приблизительно такие же. Обед стараемся брать из дома. я все складываю, а муж уже привозит, мы работаем в одной IT компании, только в разных отделах. На кухне можно разогреть и пообедать, а в кафе заказать ) Завтраки раньше тоже готовила, тем более сынулю возили в сад, не всегда успевали из-за пробок, поэтому приходилось завтракать всегда и, как правило, молочное, чтоб запустить желудок или запеканки) Мюсли готовил мне муж, а себе горячие бутерброды, сейчас он возит сына в сад и завтракают без меня, я даже на пробежку уже не бегаю, потому что график немного передвинулся, на работе обед плотный, потом всякие полудники и ужин , и чувствую, что желудок начал побаливать ;(   @Iriska , домовушка и байк - ну просто МЕГА! Подобный домовушка у моих родителей дома - прям ностальджи... А вот байк бы прикупила мужу, да таких пока не видела... Очень классный и идеально вписывается в интерьер)   @Тамарочка , спасибо, овечий сыр тоже когда-то пробовала - необычный вкус, но очень питательно!
    • 9

      в: Разное

      Заготовки сделал, правда еще не все, пока напряг с деньгами да и цены в этом году на овощи мягко говоря дурные! Меня удивляет тот факт что в Польше многие овощи дешевле чем в Украине! С заготовок закрыл помидоры, огурцы, кабачки, немного болгарского перца целиком в масле, жена его просто обожает! Еще закатал немного томатного сока! Пока не закрывал баклажан, вижу что могу и не успеть, так же хочу купить хоть пару мешков картошки! А, вот ягод немного заморозил! Зима будет тяжелая, цены очень выросли, газ должен подорожать, но думаю прорвемся, главное что бы здоровье было!
    • 1

      в: Люди и отношения

      @metal_master , а кто это? Познакомьте!
    • 6

      в: Люди и отношения

      Ну это Вы прям идеальные отношения написали . Думаю, что можно и гостей дома принимать не тревожа вторую половину. А иногда и вне квартирной территории полезно встречаться с друзьями. Гости уходят,  а посуда то остается . 
    • 7

      в: Люди и отношения

      Тот кто приезжает в гости всегда должен понимать, что "в чужой монастырь со своим уставом не ходят".  Касаемо меня , в гости с ночевками вообще не езжу, предпочитаю навестить близких и родных  в течение дневного или вечернего времени , и спать домой.  У каждого сейчас жизнь не простая и усложнять ее продолжительным гостевыми приемами не нужно . 
    • 3

      в: Люди и отношения

      Людям обязательно надо давать шанс на восстановление "подорванных" доверительных отношений. Понять и простить- это главное в отношениях между людьми . 
    • 2

      в: Наши любимые животные

      Думаю, что зрелище, когда убивают любое животное не для слабонервных. Так как они живые - как мы, люди, только с разницей во внешности. Они так же думают, общаются между собой, пусть и на уровне инстинктов. Уже длительное время склоняюсь к отказу от употребления в пищу мяса, но пока, к сожалению, это остается только на уровне мыслей. Очень уважаю людей-вегетарианцев. Возможно, что в будущем так же не буду кушать мяса. 
    • 397

      в: Юмор

      Темнело, дело было под вечер. (авторы рассказов неизвестны)   Ехал дед, пьяный "в стельку", на своей "девятке" с юбилея кума домой. Само собой, ровно не получалось, периодически мотало его из стороны в сторону.  Чем и привлек к себе внимание дежурившего на трассе экипажа ДПС.  Включив мигалку и приказывая остановиться, его машину догнали гаишники. В целом дедок законопослушный был, он безропотно им подчинился и остановился. Дедуля кое-как выполз из машины, и, несуразно "мыча", подошел к гаишникам и отдал стражам свои документы. В этот момент рядом, в столб, со всей дури въезжает BMW.   Гаишники вынуждены были оставить мужика и побежать разбираться с иномаркой. Пока разбирались, дедок, не долго думая, сел в "девятку", газ — в пол и "сделал ноги". Приехал домой, машину быстро в гараж запер, лег в постель и жене говорит: "Кто меня будет спрашивать — я уже две недели как болею, встать не могу, на машине не езжу, все документы на авто где-то потерял месяц назад, собирался восстанавливать..." Через пару часов в дверь позвонили. Жена открывает — на пороге два гаишника, с ходу  спрашивают: "Твой где?" Жена отвечает: "Да больной он, уже месяц как не встает".  Гаишники: "Где машина?" Жена: "Да в гараже стоит. Как муж заболел, так и ни разу не ездили на ней". Пошли с женой в гараж. Открывают — а там девятка гаишников с мигалкой стоит...   -*-   Любимая рассказала, я пересказываю вот.   Спальные районы Москвы строились на месте деревенек и сел, чьих аборигенов Советская власть осчастливливала панельной жилплощадью в местах их коренного проживания, поэтому даже сейчас в каком-нибудь Свиблове или Люблине до сих пор слегка попахивает деревней. А уж в 80-х годах прошлого века — не то, что попахивало, а прямо-таки перло! Кто не помнит перья зеленого лука в цветниках на каждом втором балконе? Лук — ладно, а вот один гражданин в том самом Свиблове держал курей. На балконе девятого этажа. Задаст им утром корму-воды — и на работу. Моды стеклить "лоджии" в те времена не было, а генетическая куриная память (что-то о крыльях и заборах) еще смутно давала о себе знать, поэтому, когда пара куриц, вывалившись за бортик, бесславно досталась бродячим собакам, хозяин нашел сулейманово решение. Взял и привязал каждую курь длинной веревочкой за ногу, к перилам. Идущие по тропинке от станции метро соседи вечерами наблюдали сюрреалистическую картину: с балкона на веревочках свисают вниз головой десять кур и петух. (Попервоначалу они, выпав, слегка брыкались для порядку, а потом забили. Прыг за бортик — и в нирвану)… Позднее выходит хозяин и по одной, за веревочку, втаскивает птичек обратно на балкон. До утра.  
    • 2

      в: Люди и отношения

      Надо быть строгим, но справедливым.
  • Сообщество в Facebook